নীরব সিনেমা থেকে 'টকিজ'-এ রূপান্তর চলচ্চিত্র ইতিহাসের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ পরিবর্তন। নীরব সিনেমাগুলি আবেগ প্রকাশের জন্য দৃশ্যমান গল্প বলার, প্যান্টোমাইম এবং লাইভ সঙ্গীতের উপর নির্ভর করত, কিন্তু শব্দ চলচ্চিত্রগুলি সংলাপ এবং সিঙ্ক্রোনাইজড প্রভাব প্রবর্তন করত, যা আখ্যান কীভাবে তৈরি হয় এবং দর্শকরা কীভাবে চলমান চিত্রের জাদু অনুভব করে তা চিরতরে পরিবর্তন করে।
দৃশ্যমান সংকেত এবং শিরোনাম কার্ডের উপর নির্ভর করে, সিঙ্ক্রোনাইজড রেকর্ড করা শব্দ ছাড়াই সিনেমা তৈরি করা হয়েছে।
সিঙ্ক্রোনাইজড সংলাপ, শব্দ প্রভাব এবং সঙ্গীতের স্কোর সহ মোশন ছবিগুলি সরাসরি ছবিতে রেকর্ড করা হয়।
| বৈশিষ্ট্য | নীরব চলচ্চিত্র | সাউন্ড ফিল্মস |
|---|---|---|
| প্রাথমিক আখ্যান সরঞ্জাম | ভিজ্যুয়াল কম্পোজিশন এবং প্যান্টোমাইম | সংলাপ এবং শ্রবণ সংকেত |
| সংলাপ বিতরণ | টেক্সট-ভিত্তিক ইন্টারটাইটেল | সিঙ্ক্রোনাইজ করা কথ্য অডিও |
| অভিনয় শৈলী | অত্যন্ত অভিব্যক্তিপূর্ণ/নাট্যময় | প্রকৃতিবাদী/সূক্ষ্ম |
| সঙ্গীত উৎস | থিয়েটারে সরাসরি পরিবেশনা | ফিল্ম স্ট্রিপে আগে থেকে রেকর্ড করা |
| উৎপাদন জটিলতা | উচ্চ ভিজ্যুয়াল, কম প্রযুক্তিগত অডিও | জটিল প্রযুক্তিগত সিঙ্ক্রোনাইজেশন |
| ক্যামেরা মোবিলিটি | অত্যন্ত মোবাইল এবং হালকা | প্রাথমিকভাবে ভারী শব্দ সরঞ্জাম দ্বারা সীমাবদ্ধ |
| বিশ্বব্যাপী অ্যাক্সেসিবিলিটি | অনুবাদ করা সহজ (কার্ড পরিবর্তন করুন) | আরও কঠিন (ডাবিং বা সাব-এর প্রয়োজন) |
নীরব চলচ্চিত্রগুলিকে 'বিশুদ্ধ' দৃশ্যমানতার শিল্পে দক্ষতা অর্জন করতে বাধ্য করা হত, আলো, ফ্রেমিং এবং মুখের ভাব ব্যবহার করে এমন একটি গল্প বলা হত যা বিশ্বের যে কোনও ব্যক্তি তাদের মাতৃভাষা নির্বিশেষে বুঝতে পারে। শব্দ আসার পরে, স্ক্রিপ্টই প্রধান শক্তি হয়ে ওঠে। চলচ্চিত্র নির্মাতারা কথ্য উপ-পাঠের মাধ্যমে জটিল প্লট পয়েন্ট এবং মনস্তাত্ত্বিক গভীরতা অন্বেষণ করতে পারতেন, যদিও কিছু সমালোচক যুক্তি দিয়েছিলেন যে প্রাথমিক শব্দ চলচ্চিত্রগুলি দৃশ্যমান কবিতা হারিয়ে ফেলেছিল যা মাধ্যমটিকে অনন্য করে তুলেছিল।
নীরব যুগে, চার্লি চ্যাপলিন বা মারিয়া ফ্যালকনেত্তির মতো অভিনেতারা তাদের সম্পূর্ণ শরীর ব্যবহার করে যোগাযোগ করতেন, যার ফলে এমন একটি স্টাইল তৈরি হত যা অনেকটা কোরিওগ্রাফ করা নৃত্যের মতো মনে হত। শব্দের আগমন অনেক তারকার ক্যারিয়ারের সমাপ্তি ঘটায় যাদের কণ্ঠস্বর তাদের শারীরিক ব্যক্তিত্বের সাথে মেলে না অথবা যারা দীর্ঘ স্ক্রিপ্ট মুখস্থ করার প্রয়োজনীয়তার সাথে খাপ খাইয়ে নিতে পারতেন না। সংলাপের মাধ্যমে একটি শান্ত, আরও অভ্যন্তরীণ ধরণের পরিবেশনা তৈরি করা সম্ভব হত যা বাস্তব জীবনের মিথস্ক্রিয়ার কাছাকাছি অনুভূত হত।
প্রাথমিক শব্দ রেকর্ডিং ছিল একটি লজিস্টিকাল দুঃস্বপ্ন যা প্রাথমিকভাবে সিনেমাগুলিকে নীরব যুগের শেষের তুলনায় স্থির দেখায়। মাইক্রোফোনগুলি ফুলদানি বা ভারী আসবাবপত্রে লুকিয়ে রাখা হত, অভিনেতাদের এক জায়গায় থাকতে বাধ্য করা হত, অন্যদিকে ক্যামেরাগুলিকে শব্দরোধী বুথে আটকে রাখতে হত। নীরব সিনেমার শীর্ষে থাকা তরল ক্যামেরার গতিবিধি পুনরুদ্ধার করতে পরিচালকদের বেশ কয়েক বছর ধরে উদ্ভাবনের প্রয়োজন ছিল।
নীরব চলচ্চিত্র ছিল সত্যিকার অর্থে একটি আন্তর্জাতিক মাধ্যম; বিদেশী বাজারের জন্য একটি চলচ্চিত্রকে স্থানীয়করণের অর্থ কেবল আন্তঃশিরোনামের পরিবর্তে অনুবাদিত পাঠ্য ব্যবহার করা। শব্দ চলচ্চিত্রগুলি একটি ভাষাগত বাধা তৈরি করে যা সাবটাইটেল এবং ডাবিংয়ের শিল্পের জন্ম দেয়। এই পরিবর্তন চলচ্চিত্র প্রযোজনাকে নির্দিষ্ট সংস্কৃতি এবং ভাষাগুলিতে আরও স্থানীয় করে তোলে, যা বিশ্বব্যাপী চলচ্চিত্র বিতরণের অর্থনীতিতে মৌলিকভাবে পরিবর্তন আনে।
নীরব চলচ্চিত্রগুলি তাদের মূল প্রদর্শনের সময় আসলে নীরব ছিল।
তারা প্রায় কখনোই নীরব থাকত না। থিয়েটারগুলো একটানা আবেগঘন পটভূমি তৈরির জন্য পিয়ানোবাদক, অর্গানিস্ট, এমনকি পূর্ণাঙ্গ অর্কেস্ট্রা নিয়োগ করত, এবং কিছু বড় থিয়েটার পর্দার আড়াল থেকে সংলাপ বলার জন্য অভিনেতাদেরও নিয়োগ করত।
'দ্য জ্যাজ সিঙ্গার'-এর মাধ্যমে রাতারাতি শব্দের স্থানান্তর ঘটে।
এই রূপান্তরে বছরের পর বছর লেগেছিল। অনেক থিয়েটার তাৎক্ষণিকভাবে নতুন ব্যয়বহুল শব্দ সরঞ্জাম কিনতে পারেনি, এবং ১৯২০-এর দশকের শেষের দিকে বেশ কয়েকটি 'পার্ট-টকি' বা শব্দ চলচ্চিত্রের নীরব সংস্করণ একই সাথে মুক্তি পায়।
নীরব চলচ্চিত্রগুলি সর্বদা কালো এবং সাদা ছিল।
হাতে রঙ করা এবং রঙ করার মতো কৌশলগুলি অবিশ্বাস্যভাবে সাধারণ ছিল। অনেক নীরব মাস্টারপিসে মেজাজ বোঝাতে নির্দিষ্ট রঙ ব্যবহার করা হত: রাতের দৃশ্যের জন্য নীল, আগুনের জন্য লাল, অথবা দিনের আলোর জন্য হলুদ।
শব্দভিত্তিক চলচ্চিত্রগুলি স্বভাবতই নীরব চলচ্চিত্রের চেয়ে বেশি 'উন্নত' বা ভালো।
অনেক চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদ ১৯২০-এর দশকের শেষের দিকের নীরব যুগকে সিনেমাটিক শিল্পের চূড়ান্ত শিখর হিসেবে দেখেন। প্রথমে কেউ কেউ শব্দকে একটি কৌশল হিসেবে দেখেছিলেন যা আসলে অল্প সময়ের জন্য সিনেমার শৈল্পিক মানকে অবনমিত করেছিল।
যদি আপনি চাক্ষুষ গল্প বলার এবং শারীরিক শৈল্পিকতার শীর্ষে পৌঁছাতে চান যেখানে আবেগ ভাষার বাধা অতিক্রম করে। আধুনিক প্রযুক্তির মাধ্যমে বর্ণনামূলক জটিলতা, বাস্তবসম্মত সংলাপ এবং নিমজ্জিত পরিবেশের সন্ধানে শব্দভিত্তিক চলচ্চিত্র বেছে নিন।
একটি চলচ্চিত্রের আখ্যানের ডিএনএ চিত্রনাট্য দিয়ে শুরু হয়, কিন্তু এই দুটি শাখার মধ্যে শুরুর বিন্দু ব্যাপকভাবে পরিবর্তিত হয়। মূল চিত্রনাট্যগুলি একটি ফাঁকা পৃষ্ঠা এবং একজন লেখকের কল্পনা থেকে জন্মগ্রহণ করে, যখন অভিযোজিত চিত্রনাট্যগুলিতে বিদ্যমান গল্পগুলিকে - উপন্যাস থেকে সংবাদ নিবন্ধগুলিতে - একটি দৃশ্যমান বিন্যাসে অনুবাদ করার জটিল শিল্প জড়িত যা উৎসকে সম্মান করে এবং নিজের উপর দাঁড়িয়ে থাকে।
যদিও উচ্চ-অক্টেন স্টান্ট এবং রোমাঞ্চকর দৃশ্য উভয় ধারাকেই সংজ্ঞায়িত করে, অ্যাকশন চলচ্চিত্রগুলি সাধারণত একটি নির্দিষ্ট পরিবেশের মধ্যে তীব্র শারীরিক দ্বন্দ্ব এবং তাৎক্ষণিক যুদ্ধের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। বিপরীতে, অ্যাডভেঞ্চার চলচ্চিত্রগুলি একটি বিশাল যাত্রা, অজানা অন্বেষণ এবং বিশাল, প্রায়শই বিদেশী প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং চ্যালেঞ্জিং পরিবেশের মধ্য দিয়ে একজন নায়কের ব্যক্তিগত বিকাশকে অগ্রাধিকার দেয়।
এই তুলনা সিনেমাটিক আখ্যানের দুটি প্রধান ইঞ্জিনকে ভেঙে দেয়। অ্যাকশন-ভিত্তিক গল্পগুলি প্লটকে এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার জন্য বাহ্যিক ঘটনা, উচ্চ ঝুঁকি এবং শারীরিক গতিকে অগ্রাধিকার দেয়, তবে চরিত্র-ভিত্তিক গল্পগুলি অভ্যন্তরীণ রূপান্তর, মনস্তাত্ত্বিক গভীরতা এবং একজন নায়কের পরিচয় গঠনকারী ব্যক্তিগত পছন্দগুলির উপর আলোকপাত করে।
ঐতিহ্যবাহী পশ্চিমারা প্রায়শই 'সাদা টুপি' নায়ক এবং 'কালো টুপি' খলনায়কের মধ্যে একটি স্পষ্ট নৈতিক সংগ্রাম উপস্থাপন করলেও, স্প্যাগেটি ওয়েস্টার্নরা সীমান্তের একটি কঠোর, নিন্দুক এবং আড়ম্বরপূর্ণ পুনর্কল্পনা চালু করেছিল। ১৯৬০-এর দশকে ইতালি থেকে উদ্ভূত, এই উপধারাটি ধ্রুপদী আমেরিকান আদর্শবাদকে নৈতিকভাবে অস্পষ্ট অ্যান্টি-হিরো এবং অপেরা সহিংসতার সাথে বিনিময় করেছিল।
এই তুলনা ন্যায়বিচারের বাহ্যিক সাধনা এবং মনের অভ্যন্তরীণ অন্বেষণের মধ্যে পার্থক্য ভেঙে দেয়। অপরাধ নাটকগুলি আইন-শৃঙ্খলার বাস্তব মেকানিক্সের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করলেও, মনস্তাত্ত্বিক নাটকগুলি চরিত্র-চালিত আত্মদর্শনকে অগ্রাধিকার দেয়, 'কে এটা করেছে' থেকে 'কেন তারা এমন আছে' এর দিকে মনোযোগ সরিয়ে নেয়।
