সিনেমায়, পুরুষ শক্তির চিত্রায়ন প্রায়শই দুটি চরমের মধ্যে দোদুল্যমান থাকে: রক্ষক, যিনি দুর্বলদের রক্ষা করার জন্য এবং ন্যায়বিচার সমুন্নত রাখার জন্য শক্তি ব্যবহার করেন, এবং শিকারী, যিনি আধিপত্য বিস্তার এবং শোষণের জন্য শক্তি ব্যবহার করেন। এই তুলনাটি অনুসন্ধান করে যে চলচ্চিত্র নির্মাতারা গল্প বলার ক্ষেত্রে শারীরিক এবং সামাজিক প্রভাবের নৈতিক ওজন পরীক্ষা করার জন্য কীভাবে এই মূলধারার রূপগুলি ব্যবহার করেন।
একটি আখ্যানমূলক কাঠামো যেখানে পুরুষ শক্তিকে পরোপকার, ত্যাগ এবং অন্যদের রক্ষার জন্য ব্যবহার করা হয়।
অধিকার, আগ্রাসন এবং অন্যদের পরাধীনতার মাধ্যমে ক্ষমতার অন্বেষণের মাধ্যমে সংজ্ঞায়িত পুরুষত্বের একটি চিত্র।
| বৈশিষ্ট্য | অভিভাবক হিসেবে পুরুষতন্ত্র | শিকারী হিসেবে পুরুষতন্ত্র |
|---|---|---|
| প্রাথমিক ড্রাইভ | পরার্থপরতা এবং কর্তব্য | আধিপত্য এবং অহংকার |
| শক্তির ব্যবহার | গঠনমূলক/সংরক্ষণশীল | ধ্বংসাত্মক/শোষণমূলক |
| অন্যদের সাথে সম্পর্ক | নির্দেশনা এবং সুরক্ষা | নজরদারি এবং নিয়ন্ত্রণ |
| আবেগগত অবস্থা | সুশৃঙ্খল এবং স্টোয়িক | অস্থির বা ঠান্ডাভাবে গণনা করা |
| দুর্বলতার দৃষ্টিভঙ্গি | সাবধানে রাখার মতো কিছু | কাজে লাগানোর মতো কিছু |
| আখ্যান ভূমিকা | ঐতিহ্যবাহী নায়ক/পরামর্শদাতা | প্রতিপক্ষ বা ট্র্যাজিক ভিলেন |
মৌলিক পার্থক্য হলো ক্ষমতার 'ভেক্টর'। এক্স-মেন সিরিজের লোগানের মতো একজন রক্ষক চরিত্র তার সহিংসতার ক্ষমতাকে অন্যদের ক্ষতি থেকে রক্ষা করার বোঝা হিসেবে দেখে। বিপরীতে, শিকারী চরিত্র, যেমন অনেক ক্রাইম থ্রিলার বা মনস্তাত্ত্বিক নাটকের চরিত্র, ক্ষমতাকে নিজের মধ্যে একটি লক্ষ্য হিসেবে দেখে, এটি ব্যবহার করে তাদের পরিবেশকে এমন একটি স্থানে রূপান্তরিত করে যেখানে তারা বিরোধিতা ছাড়াই শাসন করতে পারে।
রক্ষক পুরুষত্ব প্রায়শই 'সভ্য পুরুষ' ধারণার সাথে জড়িত - এমন একজন যিনি মহান ধ্বংস করতে সক্ষম কিন্তু শান্তি বেছে নেন। শিকারী পুরুষত্ব অভ্যন্তরীণ সীমানার অভাব দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। ক্যারিশম্যাটিক ম্যানিপুলেটর হোক বা শারীরিক আক্রমণকারী, শিকারীর সেই সহানুভূতির অভাব থাকে যা অন্যদের বাধা বা সম্পদ ছাড়া আর কিছু হিসেবে দেখার জন্য প্রয়োজনীয়।
'প্রোটেক্টর' আখ্যানে, সহায়ক চরিত্রগুলি প্রায়শই বড় হয় এবং নায়কের ঢালের নিচে নিজেদের শক্তি খুঁজে পায়। 'প্রেডেটর' আখ্যানে, পুরুষ প্রধানের উপস্থিতি প্রায়শই অন্যদের জন্য পৃথিবীকে সঙ্কুচিত করে, ভয়, ভয় এবং মানসিক ক্ষয়ের পরিবেশ তৈরি করে। একটি ভিত্তি তৈরি করে; অন্যটি শূন্যতা তৈরি করে।
রক্ষকরা প্রায়শই কোনও কৃতিত্ব খোঁজে না, 'কী করা উচিত' এই নীরব অনুভূতি থেকে কাজ করে। তবে, শিকারীরা প্রায়শই বৈধতার প্রয়োজন বা দুর্বল বলে বিবেচিত হওয়ার ভয়ে চালিত হয়। এই নিরাপত্তাহীনতা প্রায়শই তাদের মর্যাদা সম্পর্কে আশ্বস্ত করার জন্য আধিপত্য প্রদর্শনের দিকে পরিচালিত করে।
সমস্ত শক্তিশালী পুরুষ চরিত্রই রক্ষক।
শক্তি নিরপেক্ষ; আখ্যানের উদ্দেশ্য ভূমিকাটিকে সংজ্ঞায়িত করে। 'দেয়ার উইল বি ব্লাড'-এর ড্যানিয়েল প্লেইনভিউ-এর মতো একজন চরিত্র অবিশ্বাস্যভাবে শক্তিশালী এবং পরিশ্রমী, তবুও সে তার সম্পর্কের ক্ষেত্রে সম্পূর্ণরূপে শিকারী।
'রক্ষক' মূল ধরণটি যৌনতাবাদী।
যদিও এটি অন্যদের 'অসহায়' বলে প্রান্তিক করার জন্য ব্যবহার করা যেতে পারে, আধুনিক চলচ্চিত্র এটিকে কেবল পিতৃতান্ত্রিকতার পরিবর্তে দায়িত্বের বোঝা এবং শান্তি বজায় রাখার খরচ অন্বেষণ করতে ব্যবহার করে।
শিকারীরা সবসময়ই খলনায়ক।
কখনও কখনও 'শিকারী' কোনও ট্র্যাজেডি বা সতর্কতামূলক গল্পের নায়ক হয়ে ওঠে, যা দর্শকদের বুঝতে সাহায্য করে যে কীভাবে এই ধরণের মানসিকতা তৈরি হয়, সেগুলিকে সমর্থন না করেই।
একটি চরিত্র দুটোই হতে পারে না।
সবচেয়ে জটিল চরিত্রগুলি ধূসর অঞ্চলে বাস করে। একটি চরিত্র একজন রক্ষক হিসেবে শুরু করতে পারে এবং ক্ষমতার কলুষিত প্রভাবের মাধ্যমে শিকারীতে পরিণত হতে পারে, যা 'গ্রেস থেকে পতন' গল্পের একটি সাধারণ বিষয়।
বীরত্ব, কর্তব্য এবং আত্মত্যাগের মহৎ চরিত্র সম্পর্কে গল্প বলতে চাইলে 'রক্ষক' আর্কিটাইপটি খুঁজুন। ক্ষমতার মনোবিজ্ঞান, অনিয়ন্ত্রিত অহংকারের বিপদ এবং ঐতিহ্যবাহী সামাজিক শ্রেণিবিন্যাসের সমালোচনা সম্পর্কে গভীরভাবে জানতে 'শিকারী' আর্কিটাইপের দিকে ফিরে যান।
একটি চলচ্চিত্রের আখ্যানের ডিএনএ চিত্রনাট্য দিয়ে শুরু হয়, কিন্তু এই দুটি শাখার মধ্যে শুরুর বিন্দু ব্যাপকভাবে পরিবর্তিত হয়। মূল চিত্রনাট্যগুলি একটি ফাঁকা পৃষ্ঠা এবং একজন লেখকের কল্পনা থেকে জন্মগ্রহণ করে, যখন অভিযোজিত চিত্রনাট্যগুলিতে বিদ্যমান গল্পগুলিকে - উপন্যাস থেকে সংবাদ নিবন্ধগুলিতে - একটি দৃশ্যমান বিন্যাসে অনুবাদ করার জটিল শিল্প জড়িত যা উৎসকে সম্মান করে এবং নিজের উপর দাঁড়িয়ে থাকে।
যদিও উচ্চ-অক্টেন স্টান্ট এবং রোমাঞ্চকর দৃশ্য উভয় ধারাকেই সংজ্ঞায়িত করে, অ্যাকশন চলচ্চিত্রগুলি সাধারণত একটি নির্দিষ্ট পরিবেশের মধ্যে তীব্র শারীরিক দ্বন্দ্ব এবং তাৎক্ষণিক যুদ্ধের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। বিপরীতে, অ্যাডভেঞ্চার চলচ্চিত্রগুলি একটি বিশাল যাত্রা, অজানা অন্বেষণ এবং বিশাল, প্রায়শই বিদেশী প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং চ্যালেঞ্জিং পরিবেশের মধ্য দিয়ে একজন নায়কের ব্যক্তিগত বিকাশকে অগ্রাধিকার দেয়।
এই তুলনা সিনেমাটিক আখ্যানের দুটি প্রধান ইঞ্জিনকে ভেঙে দেয়। অ্যাকশন-ভিত্তিক গল্পগুলি প্লটকে এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার জন্য বাহ্যিক ঘটনা, উচ্চ ঝুঁকি এবং শারীরিক গতিকে অগ্রাধিকার দেয়, তবে চরিত্র-ভিত্তিক গল্পগুলি অভ্যন্তরীণ রূপান্তর, মনস্তাত্ত্বিক গভীরতা এবং একজন নায়কের পরিচয় গঠনকারী ব্যক্তিগত পছন্দগুলির উপর আলোকপাত করে।
ঐতিহ্যবাহী পশ্চিমারা প্রায়শই 'সাদা টুপি' নায়ক এবং 'কালো টুপি' খলনায়কের মধ্যে একটি স্পষ্ট নৈতিক সংগ্রাম উপস্থাপন করলেও, স্প্যাগেটি ওয়েস্টার্নরা সীমান্তের একটি কঠোর, নিন্দুক এবং আড়ম্বরপূর্ণ পুনর্কল্পনা চালু করেছিল। ১৯৬০-এর দশকে ইতালি থেকে উদ্ভূত, এই উপধারাটি ধ্রুপদী আমেরিকান আদর্শবাদকে নৈতিকভাবে অস্পষ্ট অ্যান্টি-হিরো এবং অপেরা সহিংসতার সাথে বিনিময় করেছিল।
এই তুলনা ন্যায়বিচারের বাহ্যিক সাধনা এবং মনের অভ্যন্তরীণ অন্বেষণের মধ্যে পার্থক্য ভেঙে দেয়। অপরাধ নাটকগুলি আইন-শৃঙ্খলার বাস্তব মেকানিক্সের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করলেও, মনস্তাত্ত্বিক নাটকগুলি চরিত্র-চালিত আত্মদর্শনকে অগ্রাধিকার দেয়, 'কে এটা করেছে' থেকে 'কেন তারা এমন আছে' এর দিকে মনোযোগ সরিয়ে নেয়।
