ফিল্ম নয়ার হলো ভৌতিক বা পশ্চিমা ভাষার মতোই একটি ধারা।
বেশিরভাগ চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদ নোয়ারকে একটি ধারার পরিবর্তে একটি 'শৈলী' বা 'আন্দোলন' বলে মনে করেন, কারণ এর উপাদানগুলি বিভিন্ন ধরণের গল্পে প্রয়োগ করা যেতে পারে।
১৯৪০ এবং ৫০-এর দশকে যুদ্ধ-পরবর্তী মোহভঙ্গের এক করুণ, সাদা-কালো প্রতিচ্ছবি হিসেবে আবির্ভূত হলেও, নিও-নয়ার এই নিন্দুক থিমগুলিকে আধুনিক সংবেদনশীলতা, রঙের প্যালেট এবং বিকৃত ট্রপ দিয়ে আপডেট করে। তাদের মধ্যে নির্বাচন করা হল গোয়েন্দা আর্কিটাইপের ছায়াময়, উচ্চ-বৈসাদৃশ্যপূর্ণ উৎপত্তি এবং ধারার পরীক্ষামূলক, সীমানা-ঠেলে দেওয়ার বিবর্তনের মধ্যে একটি পছন্দ।
হলিউডের স্টাইলিশ অপরাধ নাটকের ক্লাসিক যুগ, যেখানে নিন্দুক মনোভাব এবং যৌন প্রেরণা ছিল।
আধুনিক চলচ্চিত্রগুলি যেগুলি নোয়ার থিম এবং নান্দনিকতা ব্যবহার করে, একই সাথে ধারার ঐতিহ্যবাহী নিয়মগুলিও ভঙ্গ করে।
| বৈশিষ্ট্য | ফিল্ম নোয়ার | নিও-নোয়ার |
|---|---|---|
| সময়কাল | ১৯৪০ - ১৯৫০ (ধ্রুপদী যুগ) | ১৯৬০ - বর্তমান সময় |
| ভিজ্যুয়াল মিডিয়াম | সাদাকালো | রঙ (প্রায়শই অত্যন্ত স্যাচুরেটেড বা নিয়ন) |
| নৈতিক কম্পাস | নিন্দুক কিন্তু প্রায়শই একটি কোড অনুসরণ করে | সম্পূর্ণরূপে নিহিলিস্টিক বা বিকৃত |
| আলোর ধরণ | স্বল্প-মূল্যের, উচ্চ-বৈপরীত্যের ছায়া | প্রাকৃতিক বা স্টাইলাইজড নিয়ন |
| নায়ক | গোয়েন্দা / বহিরাগত | বিভিন্ন ধরণের: অপরাধী, গৃহিণী, ড্রিফটার্স |
| সেন্সরশিপ | কঠোর (হেস কোড) | অবাধ (গ্রাফিক কন্টেন্ট) |
| শেষের সুর | মর্মান্তিক অথবা তিক্ত মিষ্টি | অন্ধকার, মর্মান্তিক, অথবা অমীমাংসিত |
ক্লাসিক ফিল্ম নোয়ারকে এর 'লুক' দ্বারা সংজ্ঞায়িত করা হয় - ভেনিসিয়ান ব্লাইন্ডের মধ্য দিয়ে তীক্ষ্ণ ছায়া এবং একরঙায় ধারণ করা ধোঁয়া-ভরা কক্ষ। নিও-নোয়ার মেজাজ বজায় রাখে কিন্তু ছায়ার পরিবর্তে রঙ ব্যবহার করে, প্রায়শই অসুস্থ সবুজ, গভীর নীল, অথবা কঠোর নিয়ন গোলাপী রঙ ব্যবহার করে এমন একটি পৃথিবীকে ইঙ্গিত দেয় যা সমানভাবে দুর্নীতিগ্রস্ত কিন্তু আরও প্রাণবন্ত। এই পরিবর্তন আধুনিক চলচ্চিত্র নির্মাতাদের 'নোয়ার' পরিবেশ ব্যবহার করার সুযোগ দেয় যা কেবল অন্ধকার গলি নয়, যেমন দিনের আলোতে লস অ্যাঞ্জেলেসের রোদে ভেজা, বীজবর্ণ রাস্তা।
১৯৪০-এর দশকে, আপনি ঠিকই জানতেন যে ফেমে ফেটেল কে: একজন সুন্দরী, বিপজ্জনক মহিলা যিনি নিজের লাভের জন্য নায়ককে কাজে লাগাতেন। নিও-নোয়ার এই প্রতিষ্ঠিত ভূমিকাগুলি গ্রহণ করে এবং সেগুলিকে উল্টে দেয়, প্রায়শই 'নায়ক' কে আসল খলনায়ক করে তোলে অথবা 'ফেমে ফেটেল' কে একটি সহানুভূতিশীল পটভূমি এবং এজেন্সি দেয়। এটি আরও জটিল মনস্তাত্ত্বিক অভিজ্ঞতা তৈরি করে যেখানে দর্শকরা কে বেঁচে থাকবে বা কে সত্য বলছে তা ভবিষ্যদ্বাণী করার জন্য ধারার ট্রপের উপর নির্ভর করতে পারে না।
অরিজিনাল নয়ার ছিল যুদ্ধ এবং মহামন্দার আঘাতের সরাসরি প্রতিক্রিয়া, যেখানে নগর ক্ষয় এবং আমেরিকান স্বপ্নের ক্ষতির উপর আলোকপাত করা হয়েছিল। তবে নিও-নয়ার প্রায়শই আধুনিক উদ্বেগ যেমন কর্পোরেট লোভ, প্রযুক্তিগত বিচ্ছিন্নতা এবং ঐতিহ্যবাহী সামাজিক কাঠামোর ভাঙনের মোকাবিলা করে। যদিও উভয়ই গভীরভাবে নিন্দুক, নিও-নয়ার আরও বেশি আত্মসচেতন, কখনও কখনও এমনকি ক্লাসিক নয়ার যে ধারার নিয়মগুলিকে এত গুরুত্ব সহকারে নিয়েছিল তারই বিদ্রূপ করে।
ক্লাসিক নোয়ার তার জটিল, শক্ত-সিদ্ধ সংলাপ এবং ভয়েস-ওভার বর্ণনার জন্য বিখ্যাত যা দর্শককে একটি গোলকধাঁধাঁর গল্পের মধ্য দিয়ে পরিচালিত করে। আধুনিক নোয়ার প্রায়শই 'দেখো, বলো না' এর পক্ষে বর্ণনাকে বাদ দেয়, উত্তেজনা তৈরি করার জন্য দীর্ঘ সময় এবং বায়ুমণ্ডলীয় শব্দ নকশা ব্যবহার করে। নোয়ারের গল্পগুলি আরও অনেক বেশি পরীক্ষামূলক হতে পারে, অ-রৈখিক সময়রেখা বা পরাবাস্তববাদী উপাদান ব্যবহার করে যা 1940-এর দশকের স্টুডিও-নিয়ন্ত্রিত পরিবেশে সম্ভব হত না।
ফিল্ম নয়ার হলো ভৌতিক বা পশ্চিমা ভাষার মতোই একটি ধারা।
বেশিরভাগ চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদ নোয়ারকে একটি ধারার পরিবর্তে একটি 'শৈলী' বা 'আন্দোলন' বলে মনে করেন, কারণ এর উপাদানগুলি বিভিন্ন ধরণের গল্পে প্রয়োগ করা যেতে পারে।
সমস্ত কালো-সাদা অপরাধমূলক সিনেমা হল ফিল্ম নোয়ার।
সত্যিকার অর্থে নয়ার হতে হলে, একটি চলচ্চিত্রের হতাশাবাদ এবং নৈতিক অস্পষ্টতার একটি নির্দিষ্ট মেজাজ প্রয়োজন; একটি আদর্শ পুলিশ পদ্ধতি সাধারণত যোগ্যতা অর্জন করে না।
নিও-নয়ার সিনেমায় একটি গোয়েন্দা চরিত্র থাকা আবশ্যক।
'ড্রাইভ' বা 'নো কান্ট্রি ফর ওল্ড মেন'-এর মতো অনেক বিখ্যাত নিও-নয়ার্সে ঐতিহ্যবাহী পিআই-এর পরিবর্তে ড্রাইভার, হিটম্যান বা সাধারণ নাগরিকদের দেখানো হয়েছে।
ঘাতক নারী সর্বদা খলনায়ক।
অনেক ক্লাসিক এবং আধুনিক নোয়ার্সে, ফেমে ফ্যাটেল আসলে পুরুষতান্ত্রিক সমাজের শিকার, যারা তার জানা মতে একমাত্র উপায়ে বেঁচে থাকার চেষ্টা করে।
সাদা-কালো সিনেমাটোগ্রাফির কালজয়ী সৌন্দর্য এবং ক্লাসিক হলিউডের কাব্যিক, জোরালো সংলাপের প্রতি আপনার যদি ভালোবাসা থাকে, তাহলে ফিল্ম নোয়ার বেছে নিন। রঙ, সহিংসতা এবং মনস্তাত্ত্বিক জটিলতার সীমানা অতিক্রম করে অপরাধের আরও বিস্তৃত, আধুনিক অনুসন্ধান চান, তাহলে নিও-নোয়ার বেছে নিন।
একটি চলচ্চিত্রের আখ্যানের ডিএনএ চিত্রনাট্য দিয়ে শুরু হয়, কিন্তু এই দুটি শাখার মধ্যে শুরুর বিন্দু ব্যাপকভাবে পরিবর্তিত হয়। মূল চিত্রনাট্যগুলি একটি ফাঁকা পৃষ্ঠা এবং একজন লেখকের কল্পনা থেকে জন্মগ্রহণ করে, যখন অভিযোজিত চিত্রনাট্যগুলিতে বিদ্যমান গল্পগুলিকে - উপন্যাস থেকে সংবাদ নিবন্ধগুলিতে - একটি দৃশ্যমান বিন্যাসে অনুবাদ করার জটিল শিল্প জড়িত যা উৎসকে সম্মান করে এবং নিজের উপর দাঁড়িয়ে থাকে।
যদিও উচ্চ-অক্টেন স্টান্ট এবং রোমাঞ্চকর দৃশ্য উভয় ধারাকেই সংজ্ঞায়িত করে, অ্যাকশন চলচ্চিত্রগুলি সাধারণত একটি নির্দিষ্ট পরিবেশের মধ্যে তীব্র শারীরিক দ্বন্দ্ব এবং তাৎক্ষণিক যুদ্ধের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। বিপরীতে, অ্যাডভেঞ্চার চলচ্চিত্রগুলি একটি বিশাল যাত্রা, অজানা অন্বেষণ এবং বিশাল, প্রায়শই বিদেশী প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং চ্যালেঞ্জিং পরিবেশের মধ্য দিয়ে একজন নায়কের ব্যক্তিগত বিকাশকে অগ্রাধিকার দেয়।
এই তুলনা সিনেমাটিক আখ্যানের দুটি প্রধান ইঞ্জিনকে ভেঙে দেয়। অ্যাকশন-ভিত্তিক গল্পগুলি প্লটকে এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার জন্য বাহ্যিক ঘটনা, উচ্চ ঝুঁকি এবং শারীরিক গতিকে অগ্রাধিকার দেয়, তবে চরিত্র-ভিত্তিক গল্পগুলি অভ্যন্তরীণ রূপান্তর, মনস্তাত্ত্বিক গভীরতা এবং একজন নায়কের পরিচয় গঠনকারী ব্যক্তিগত পছন্দগুলির উপর আলোকপাত করে।
ঐতিহ্যবাহী পশ্চিমারা প্রায়শই 'সাদা টুপি' নায়ক এবং 'কালো টুপি' খলনায়কের মধ্যে একটি স্পষ্ট নৈতিক সংগ্রাম উপস্থাপন করলেও, স্প্যাগেটি ওয়েস্টার্নরা সীমান্তের একটি কঠোর, নিন্দুক এবং আড়ম্বরপূর্ণ পুনর্কল্পনা চালু করেছিল। ১৯৬০-এর দশকে ইতালি থেকে উদ্ভূত, এই উপধারাটি ধ্রুপদী আমেরিকান আদর্শবাদকে নৈতিকভাবে অস্পষ্ট অ্যান্টি-হিরো এবং অপেরা সহিংসতার সাথে বিনিময় করেছিল।
এই তুলনামূলক আলোচনায় কর্পোরেট মিডিয়া প্রযোজনা এবং স্বাধীন চলচ্চিত্র নির্মাণের মধ্যেকার কাঠামোগত, আর্থিক এবং সৃজনশীল পার্থক্যগুলো বিশদভাবে তুলে ধরা হয়েছে। কর্পোরেট প্রযোজনা যেখানে বিপণন-উদ্দেশ্যকেন্দ্রিক সুনির্দিষ্ট বাজেট এবং অত্যন্ত সুসংগঠিত কর্মপ্রবাহ প্রদান করে, সেখানে স্বাধীন চলচ্চিত্র নির্মাণ শৈল্পিক অভিব্যক্তিকে অগ্রাধিকার দেয় এবং আখ্যানমূলক দৃষ্টিভঙ্গিকে বাস্তবে রূপ দিতে খণ্ডিত ও বহু-উৎসবিশিষ্ট অর্থায়ন মডেলের উপর নির্ভর করে।