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剧本创作电影理论故事结构人物弧线

动作驱动型叙事与角色驱动型叙事

这种比较揭示了电影叙事的两大主要驱动力。动作驱动型故事侧重于外部事件、高风险和物理冲击力来推动情节发展，而人物驱动型故事则关注内在转变、心理深度以及塑造主人公身份的个人选择。

亮点

  • 以行动为主导的故事着重描写角色实现目标过程中遇到的障碍。
  • 以人物为中心的故事着重描写人物的内在缺陷，这些缺陷使得目标难以实现。
  • 最好的动作电影仍然会包含角色成长元素，使观众感受到剧情的紧张感。
  • 最优秀的人物剧仍然会利用外部事件来考验主人公的决心。

以行动为主导的叙事是什么？

一种叙事风格，其中外部冲突和情节发展决定了电影的节奏和方向。

  • 依赖于“因果链”，其中一个事件直接引发下一个事件。
  • 通常采用高概念的噱头或“与时间赛跑”的情节来保持紧张感。
  • 人物形象通常由他们的技能、勇气或在危机中所扮演的角色来定义。
  • 优先考虑场面效果、节奏把控以及解决明确、具体的威胁。
  • 通常与商业大片、惊悚片和传统冒险电影联系在一起。

以人物为中心的叙事是什么？

一种叙事风格，其中情节是主人公内心欲望、缺陷和成长的副产品。

  • 关注角色行为背后的“原因”，而不仅仅是“行为本身”。
  • 事件往往是由角色的特定心理需求或道德缺陷引发的。
  • 情节结构通常是非线性的或循环的，反映了人类变化的复杂性。
  • 影片注重对话、潜台词和情感戏，而非爆炸性的场面。
  • 在独立电影、人物研究和心理剧领域占据主导地位。

比较表

功能以行动为主导的叙事以人物为中心的叙事
主要冲突外部（人与世界）内在（人与自我）
步调快速、有节奏、毫不间断可测量的、反思的、可变的
角色弧线状态或能力的变化深层的心理或道德演变
对话使用功能性（提供信息）富有表现力（展现身份）
吸引观众接下来会发生什么？“这个人是谁？”
环境广阔无垠还是障碍重重亲密的或具有象征意义的
结论解决这一问题内部斗争的解决

详细对比

情节引擎

在动作片中，主角往往是在应对一个失控的世界。剧情如同传送带，推动着角色从一个挑战走向下一个挑战，他们的生存或成功取决于对外部环境的掌控。相反，角色驱动型剧情则源于角色的内心世界；只有当角色做出选择——通常是艰难或有缺陷的选择——并迫使环境发生改变时，故事才会推进。

定义主人公

像印第安纳·琼斯或约翰·威克这样的动作英雄，其魅力很大程度上源于他们的能力和坚定不移的目标。我们喜爱他们面对危险时展现出的卓越能力。而在像《伯德小姐》或《海边的曼彻斯特》这样以人物为中心的叙事作品中，主人公的形象则由他们的缺失或恐惧所定义。这些影片中的“动作”往往只是一种媒介，通过它，我们得以观察主人公自我崩溃或重建的过程。

奇观的作用

动作片以视觉奇观——例如飞车追逐、战斗或劫案——作为电影的主要语言。这些片段构成了观影体验的“核心”。而在人物驱动型故事中，“视觉奇观”往往是情感的爆发或内心的顿悟。如果情感上的冲突铺垫得当，一次简单的晚餐对话也能与建筑物爆炸的场景具有同等的叙事分量。

节奏与观众参与度

动作片的节奏通常紧凑，遵循严格的结构，例如“英雄之旅”，以确保观众不会感到无聊。而人物驱动型电影则放慢节奏，留出沉默和氛围上的“喘息空间”。前者通过肾上腺素飙升让观众紧张不已，后者则通过共情和对人类共同经历的认同感来打动他们。

优点与缺点

行动导向

优点

  • +极高的娱乐价值
  • +清晰的叙事目标
  • +通用无障碍
  • +强烈的视觉能量

继续

  • −感觉有点公式化
  • −肤浅性格的风险
  • −过度依赖陈词滥调
  • −高昂的生产成本

以人物为中心

优点

  • +令人难忘的情感冲击
  • +丰富的心理深度
  • +独特的叙事声音
  • +较低的预算灵活性

继续

  • −感觉节奏比较慢
  • −更难推销
  • −小众受众吸引力
  • −风险在于缺乏方向

常见误解

神话

动作片往往没有好的角色。

现实

这是一个常见的误解；一些最具标志性的人物，比如艾伦·雷普利或疯狂的麦克斯，都出现在动作戏份较多的故事情节中。区别仅仅在于，这些故事情节是由外部事件驱动的，而不是人物自身的内心冲动。

神话

以人物为中心的电影很无聊，什么情节都没有。

现实

以人物为中心的电影中当然会发生各种事件，但这些事件通常是情感上的或社会性的，而非肢体上的。分手或背叛即使没有肢体追逐，也是影响叙事走向的重大“事件”。

神话

你必须二选一。

现实

最成功的电影通常会将两者完美融合。这通常被称为“最佳平衡点”，即角色的内心历程与他们所面临的外部挑战完美呼应，使剧情发展显得合情合理，角色成长也清晰可见。

神话

情节驱动的故事更容易写。

现实

构思一段逻辑严密、出人意料且能持续两个小时保持紧张感的剧情极其困难。这需要对节奏、物理原理和视觉空间有着深刻的理解，其复杂程度堪比心理描写。

常见问题解答

一部电影可以以动作场面开场，然后转变为以人物刻画为主吗？
没错。很多电影都以“冒险召唤”开篇——比如绑架或灾难之类的外部事件——迫使角色采取行动。然而，随着剧情发展，重点往往会转移到这些事件如何改变角色的内心，最终演变成一部人物研究。
动作类电影的经典例子有哪些？
《虎胆龙威》、《生死时速》和《复仇者联盟》等电影就是绝佳的例子。在这些电影中，主人公们有着非常明确的外部目标（阻止恐怖分子、保证巴士继续行驶、拯救世界），故事讲述的是他们为了实现目标必须克服的各种身体和战术上的障碍。
以人物为中心的电影有哪些经典例子？
想想《鲸鱼》、《月光男孩》或《塔尔》。这些电影并非围绕着一颗定时炸弹或一个反派展开，而是讲述主人公如何面对自身的罪恶感、身份认同或执念。“情节”本质上只是一系列展现主人公内心世界的窗口。
两者的“诱发事件”有何不同？
在以行动为主导的故事中，引发事件通常是发生在角色身上的事情（例如陨石撞击地球、战争爆发）。而在以角色为主导的故事中，引发事件往往是角色因为自身特质而做出的选择（例如辞职、探望失散多年的亲人）。
哪种风格更适合新手编剧？
初学者往往觉得以动作为主的结构更容易上手，因为它们提供了清晰的“路线图”，指明了故事的节奏。然而，以人物为中心的写作方式也是练习对话和潜台词的绝佳途径。最终，能否平衡两者——赋予动作英雄灵魂或为戏剧角色设定期限——才是专业作家的标志。
在这些叙事风格中，如何区分“被动”主角和“主动”主角？
行动型英雄几乎总是积极主动的——他们不断地采取行动解决问题。而性格型主角有时可能显得“被动”，他们可能漫无目的或逃避冲突，但他们的内心挣扎仍然是镜头关注的焦点。
类型是否决定了叙事风格？
某种程度上来说，是的。科幻片和西部片由于其本身的宏大格局，往往倾向于动作驱动的剧情。成长片和爱情片则倾向于以人物为中心的风格，因为它们关注的是个人的成长历程。然而，“跨类型”电影常常会颠覆这些常规，从而给人耳目一新的感觉。
“拯救猫咪”方法对此持何种立场？
“拯救猫咪”的叙事节奏主要用于动作驱动或“商业化”的叙事，强调清晰的情节和外部冲突。然而，它也指出，“B线故事”（即人物的内心世界或情感关系）才是赋予动作戏意义的关键，凸显了即使在情节繁复的电影中，人物深度也同样重要。

裁决

当你想探讨英雄主义、生存和高风险冒险等宏大主题时，选择以行动为主导的叙事方式。当你想审视人性的细微差别、人际关系以及内心变化的复杂性时，选择以人物为主导的叙事方式。

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