filmų žanrainegrožinė literatūrasatyrakinematografija

Dokumentinis ir pseudodokumentinis filmas

Nors abu žanrai turi panašią vizualinę gramatiką, jie yra priešinguose tiesos spektro galuose. Dokumentiniai filmai siekia užfiksuoti realybę, šviesti žiūrovus arba propaguoti socialinius pokyčius, remdamiesi faktiniais įrodymais. Priešingai, pseudodokumentiniai filmai perima dokumentinio filmo „išvaizdą ir atmosferą“, kad parodijuotų savo objektus, naudodami satyrą ir scenarijaus komediją, kad linksmintų ir kritikuotų realaus pasaulio tropus.

Akcentai

Dokumentiniuose filmuose naudojami tikri kadrai, siekiant sukurti faktinį pasakojimą laikui bėgant.
Netikros dokumentinės juostos naudoja „dokumentinę išvaizdą“, kad fikcinė komedija atrodytų tiesioginė.
„Kalbančios galvos“ interviu yra struktūrinis elementas, būdingas abiem žanrams.
Dokumentiniai filmai yra saistomi etikos, o pseudodokumentiniai filmai – tik scenarijaus.

Kas yra Dokumentinis filmas?

Negrožinės literatūros filmas, skirtas dokumentuoti realybę mokymo ar švietimo tikslais.

Naudojama papildoma filmuota medžiaga (angl. „B-roll“), suteikiančia vaizdinį kontekstą įgarsinimo momentams.
Suskirstyta į šešis pagrindinius režimus, įskaitant stebėjimo, aiškinamąjį ir performatyvųjį stilius.
Naudoja „kalbančiųjų asmeninius“ interviu su tikrais ekspertais ar liudytojais, kad nustatytų patikimumą.
„Cinema Verité“ – tai specifinis stilius, kuriame pabrėžiamas natūralumas ir paslėptos kameros technikos.
Dažnai reikia metų metus trukusių tyrimų ir filmavimo, kad būtų užfiksuoti realaus gyvenimo įvykiai.

Kas yra Mockumentary?

Filmo ar televizijos serialo tipas, kuriame išgalvoti įvykiai pateikiami dokumentiniu stiliumi.

Dažnai naudojamas „ketvirtosios sienos laužymas“, kai veikėjai atkreipia dėmesį į kamerą, kad sukurtų komišką efektą.
Šis terminas yra žodžių „parodija“ ir „dokumentinis“ santrauka.
Pradininkas pagrindinėje srovėje buvo toks kaip „This Is Spinal Tap“, kuris satyriškai vaizdavo roko kultūrą.
Labai pasikliaujama sausu, naiviu humoru ir nejaukia tyla, kad būtų sukurtas realizmo įspūdis.
Pateikiami scenarijaus pagrindu parengti dialogai, kurie dažnai atliekami taip, kad skambėtų kaip spontaniška, improvizuota kalba.

Palyginimo lentelė

Funkcija	Dokumentinis filmas	Mockumentary
Pagrindinis ketinimas	Informuoti, šviesti arba atskleisti tiesą	Satyrizuoti, parodijuoti ar linksminti
Dalykas	Tikri žmonės ir tikri įvykiai	Išgalvoti personažai ir scenarijai
Scenarijų rašymas	Nenurodytas scenarijus (dažnai apibrėžtas)	Visiškai pagal scenarijų arba improvizaciniu pagrindu
Vizualinis stilius	Nešiojamasis, neapdorotas arba kinematografinis	Sąmoningai „žemos kokybės“ arba drebantis vaizdas
Interviu	Tikras liudijimas	Scenarijaus komedijos „išpažintys“
Etika	Griežtas žurnalistinės tiesos laikymasis	Kūrybinė laisvė perdėti
Auditorijos reakcija	Apmąstymas, empatija ar pasipiktinimas	Juokas, ironija ar gėda

Išsamus palyginimas

Autentiškumo iliuzija

Abu žanrai naudoja tą patį „cinema verité“ įrankių rinkinį – drebančias rankines kameras, natūralų apšvietimą ir tiesioginį kreipimąsi į kamerą. Tačiau dokumentiniame filme šie metodai naudojami siekiant pašalinti Holivudo kino kūrimo dirbtinumą ir priartėti prie tiesos. Netikras dokumentinis filmas juos naudoja kaip priedangą, apgaudamas žiūrovo smegenis, kad jis apdorotų išgalvotą istoriją taip, tarsi tai būtų naujienų pranešimas ar biografija.

Tiesa ir satyra

Dokumentiniams filmams tenka didelė atsakomybė už tikslumą; fakto iškraipymas gali sugadinti režisieriaus reputaciją. Netikros dokumentinės juostos klesti dėl priešingo: jos perdeda realybę, kol ji tampa absurdiška. Imituodami rimtą dokumentinio filmo toną, netikros dokumentinės juostos gali pateikti kandžią socialinę kritiką tokioms pramonės šakoms kaip šunų parodos, vietos politika ar muzikos verslas efektyviau nei standartinė situacijų komedija.

Interviu vaidmuo

Dokumentiniame filme interviu yra pagrindinis veikėjas, suteikiantis istorijai duomenų arba emocinį svorį. Netikros dokumentikos filme „išpažintis“ arba „kalbanti galva“ yra komiškas variklis. Jis leidžia veikėjams pasakyti dalykus, kurie prieštarauja jų veiksmams ekrane, taip sukuriant atotrūkį tarp jų savęs suvokimo ir realybės, kuris yra šiuolaikinio netikros dokumentikos humoro požymis.

Poveikis ir tikslas

Sėkmingas dokumentinis filmas dažnai pakeičia visuomenės požiūrį į konkrečią problemą, o kartais tai veda prie teisinių ar socialinių reformų. Sėkmingas pseudodokumentinis filmas priverčia žiūrovus juoktis iš pačios medijos tropų. Vienas siekia dokumentuoti pasaulį tokį, koks jis yra, o kitas pasaulio sudėtingumą naudoja kaip ironijos ir personažais paremtos komedijos žaidimų aikštelę.

Privalumai ir trūkumai

Dokumentinis filmas

Privalumai

+Edukacinė vertė
+Emocinis rezonansas
+Skatina socialinius pokyčius
+Didelis patikimumas

Pasirinkta

−Galimas šališkumas
−Lėta gamyba
−Sunki tema
−Teisinės kliūtys

Mockumentary

Privalumai

+Labai linksmas
+Kandžioji satyra
+Atpažįstami personažai
+Mažas biudžeto potencialas

Pasirinkta

−Gali būti painu
−Remiamasi tropais
−Dažnai nišinis patrauklumas
−Ribotas pakartotinio žiūrėjimo skaičius

Dažni klaidingi įsitikinimai

Mitas

Visi dokumentiniai filmai yra objektyvūs ir 100 % nešališki.

Realybė

Kiekvienas režisierius pats renkasi, ką įtraukti, o ką iškirpti. Net ir pats faktiškiausias dokumentinis filmas turi „požiūrį“ arba naratyvinį prizmę, atspindinčią režisieriaus požiūrį.

Mitas

Netikri dokumentiniai filmai tėra „netikri dokumentiniai filmai“.

Realybė

Nors jie yra išgalvoti, geriausi pseudodokumentiniai filmai yra įmantresnės satyros. Norint sėkmingai parodijuoti jo ritmą ir konvencijas, reikia giliai išmanyti dokumentinio žanro subtilybes.

Mitas

Jei kamera dreba, tai dokumentinis filmas.

Realybė

Darbas rankinėje kameroje yra stilistinis pasirinkimas, naudojamas daugelyje žanrų, įskaitant siaubo (rasti kadrai) ir veiksmo filmus. Dokumentiniuose filmuose tai dažnai yra būtinybės rezultatas; grožinėje literatūroje tai sąmoningas estetinis sprendimas.

Mitas

Dokumentiniuose filmuose nenaudojami scenarijai.

Realybė

Dauguma dokumentinių filmų turi „popierinį montažą“ arba struktūrinį scenarijų. Nors juose žiūrovams nenurodoma, ką sakyti, filmų kūrėjai planuoja pasakojimo lanką ir užduodamus klausimus, kad istorija būtų nuosekli.

Dažnai užduodami klausimai

Koks buvo pirmasis kada nors sukurtas pseudodokumentinis filmas?

Nors „This Is Spinal Tap“ (1984 m.) išpopuliarino šį žanrą, daugelis kaip pirmuosius jo pradininkus nurodo BBC 1957 m. balandžio 1 d. pokštą „Spaghetti Tree“ arba Woody Alleno filmą „Take the Money and Run“ (1969 m.). Orsono Welleso filmas „F for Fake“ (1973 m.) taip pat smarkiai laužė tiesos ir pramano ribas.

Ar „Biuras“ yra pseudodokumentinis filmas?

Taip, „Biuras“ yra vienas garsiausių televizijos pseudodokumentinio formato pavyzdžių. Jame naudojama prielaida, kad filmavimo komanda seka darbuotojus, siekiant pateisinti personažų žiūrėjimą tiesiai į kamerą ir privačių interviu vedimą, siekiant paaiškinti jų motyvus.

Kas yra „rasta medžiaga“ ir ar tai tas pats, kas pseudodokumentinis filmas?

Jie yra artimi giminaičiai, tačiau jų tikslai skirtingi. Rasti kadrai (pvz., „Bleiro raganos projektas“) paprastai yra siaubo filmų subžanras, kuriame filmuota medžiaga pateikiama kaip „tikras“ bauginančio įvykio įrodymas. Pseudodokumentiniai filmai beveik visada yra komedijos arba satyros, paroduojančios patį filmavimo procesą.

Ar filmas gali būti ir dokumentinis, ir pseudodokumentinis?

Paprastai ne, nes juos apibrėžia jų santykis su tiesa. Tačiau yra aukso vidurys, vadinamas „dokumentine fikcija“, kurioje realaus gyvenimo dokumentiniai elementai derinami su išgalvotais segmentais, kad papasakotų emociškai teisingą, jei ne tiesiogine prasme faktinę istoriją.

Kodėl dokumentiniuose filmuose naudojamas B roll?

B-roll'as yra vaizdinis įrodymas to, kas aptariama interviu. Jei pasakotojas kalba apie istorinę gamyklą, tos gamyklos filmuotos medžiagos rodymas išlaiko auditorijos susidomėjimą ir pateikia įrodymų, patvirtinančių teiginius.

Kaip pseudodokumentiniai filmai savo scenarijus skamba taip natūraliai?

Tokie režisieriai kaip Christopheris Guestas dažnai naudoja detalius planus, o ne pažodinius scenarijus. Jie leidžia talentingiems komedijos aktoriams improvizuoti savo dialogus scenos viduje, taip perteikdami tikros žmonių kalbos kluptelėjimus, „um“ ir „aa“.

Ar „realybės televizijos“ laidos laikomos dokumentiniais filmais?

Techniškai realybės televizija yra dokumentinio kino, konkrečiai „stebėjimo“ režimo, palikuonis. Tačiau dauguma kino mokslininkų juos skiria, nes realybės televizija dažnai yra stipriai manipuliuojama prodiuserių, siekiant sukelti konfliktą, o tradiciniai dokumentiniai filmai siekia aukštesnio žurnalistinio sąžiningumo standarto.

Kas yra „Tikrasis kinas“?

Tai dokumentinio kino stilius, reiškiantis „tikrą kiną“. Jame vengiama dirbtinio apšvietimo ir sceninės aplinkos, pirmenybę teikiant „musės ant sienos“ metodui, kai kamera fiksuoja įvykius tiksliai tokius, kokie jie vyksta, be trukdžių.

Nuosprendis

Rinkitės dokumentinį filmą, kai norite sužinoti apie pasaulį, įgyti naujų požiūrių į istoriją arba suprasti sudėtingą socialinę problemą. Rinkitės pseudodokumentinį filmą, kai norite mėgautis sumania, personažais paremta parodija, kuri pašiepia žmogaus prigimtį ir patį dokumentinio filmo formatą.

Susiję palyginimai

„Blockbuster“ filmai ir nepriklausomi filmai

Nors populiariausi filmai dominuoja pasaulinėje kino teatrų kasoje dėl didžiulių biudžetų ir įspūdingų vizualinių efektų, skirtų plačiam žiūrovui, nepriklausomi filmai teikia pirmenybę meninei raiškai ir nišiniam pasakojimui, dažnai su minimaliais biudžetais. Pasirinkimas dažniausiai priklauso nuo to, ar trokštate energingo, bendruomeninio kinematografinio įvykio, ar giliai asmeniško, personažais paremto pasakojimo, metančio iššūkį įprastiems tropams.

„Film Noir“ tradicija ir modernus trilerio stilius

Nors „Film Noir“ ir „Modern Thriller“ glūdi žmogaus psichikos šešėliuose, jie skirtingai žvelgia į įtampą. „Noir“ – tai stilistiškas nusileidimas į fatalizmą ir moralinį nuosmukį, apibrėžiamas pokario cinizmu, o „Modern Thriller“ teikia pirmenybę rizikingam tempui, technologiniam realizmui ir visceraliam žiūrovų lūkesčių griovimui.

3D filmai ir 2D filmai

Nors 2D filmai atspindi klasikinę, lango tipo kino patirtį, kurioje šviesa ir spalvos perteikia gylį plokščiame paviršiuje, 3D filmuose naudojama stereoskopinė technologija, leidžianti fiziškai projektuoti vaizdus į kino teatro erdvę. Renkantis vieną iš jų, reikia pasverti gryną, nesuterštą 2D vaizdo aiškumą ir įtraukiantį, jutiminį jaudulį, kurį suteikia 3D gylis.

Adaptuoti scenarijai ir originalūs scenarijai

Filmo pasakojimo DNR prasideda nuo scenarijaus, tačiau atspirties taškas šiose dviejose disciplinose labai skiriasi. Originalūs scenarijai gimsta iš tuščio puslapio ir rašytojo vaizduotės, o adaptuoti scenarijai apima sudėtingą esamų istorijų – nuo romanų iki naujienų straipsnių – vertimo į vizualinį formatą, kuris pagerbia šaltinį, tačiau yra savarankiškas.

Asmeninis atgimimas ir neišvengiama praeitis kine

Šis palyginimas tyrinėja kinematografinę įtampą tarp veikėjo noro susikurti naują tapatybę ir jo istorijos rimtumo. Nors asmeninis atsinaujinimas siūlo vilties ir veiksnumo naratyvą, neišvengiama praeitis tarnauja kaip pagrįstas, dažnai tragiškas priminimas, kad mūsų ankstesni veiksmai ir aplinka palieka ilgalaikius pėdsakus mūsų psichikoje ir socialinėje realybėje.