Comparthing Logo
scenarijaus rašymaskino teorijaistorijos struktūrasimbolių lankai

Veiksmais pagrįstas ir personažais pagrįstas pasakojimas

Šis palyginimas išskiria du pagrindinius kinematografinio pasakojimo variklius. Veiksmu paremtuose pasakojimuose pirmenybė teikiama išoriniams įvykiams, dideliems statymams ir fiziniam impulsui, siekiant perkelti siužetą į priekį, o personažais paremtuose pasakojimuose dėmesys sutelkiamas į vidinę transformaciją, psichologinį gylį ir asmeninius pasirinkimus, kurie formuoja pagrindinio veikėjo tapatybę.

Akcentai

  • Veiksmo varomose istorijose dėmesys sutelkiamas į kliūtis tarp veikėjo ir jo tikslo.
  • Veikėjais paremtos istorijos sutelkia dėmesį į vidinius trūkumus, dėl kurių sunku pasiekti tikslą.
  • Geriausiuose veiksmo filmuose vis dar yra personažų vystymas, kad statymai atrodytų asmeniški.
  • Geriausios personažų dramos vis dar naudoja išorinius įvykius pagrindinio veikėjo ryžtui išbandyti.

Kas yra Veiksmu pagrįstas pasakojimas?

Pasakojimo stilius, kai išoriniai konfliktai ir siužeto raida diktuoja filmo tempą ir kryptį.

  • Remiamasi „priežasties ir pasekmės“ grandine, kur vienas įvykis tiesiogiai sukelia kitą.
  • Dažnai naudojami sudėtingi kabliukai arba „lenktynės su laiku“ scenarijai, siekiant palaikyti įtampą.
  • Veikėjai dažnai apibrėžiami pagal jų įgūdžius, drąsą ar vaidmenį krizės metu.
  • Pirmenybę teikia reginiui, tempui ir aiškios, apčiuopiamos grėsmės sprendimui.
  • Dažnai siejamas su blokbasteriais, trileriais ir tradiciniu nuotykių kinu.

Kas yra Veikėjų valdomas pasakojimas?

Pasakojimo stilius, kai siužetas yra pagrindinio veikėjo vidinių troškimų, trūkumų ir augimo šalutinis produktas.

  • Dėmesys sutelkiamas į veikėjo veiksmų „kodėl“, o ne tik į „ką“.
  • Įvykius dažnai sukelia veikėjo specifiniai psichologiniai poreikiai arba moraliniai trūkumai.
  • Siužeto struktūra dažnai yra nelinijinė arba apskrita, atspindinti žmogaus kaitos chaotiškumą.
  • Pirmenybę teikia dialogui, potekstei ir intymiems momentams, o ne sprogstančioms scenoms.
  • Dominuoja nepriklausomame kine, personažų studijose ir psichologinėse dramose.

Palyginimo lentelė

FunkcijaVeiksmu pagrįstas pasakojimasVeikėjų valdomas pasakojimas
Pirminis konfliktasIšorinis (žmogus prieš pasaulį)Vidinis (žmogus prieš save)
TempasGreitas, ritmingas ir negailestingasIšmatuotas, atspindintis ir kintamas
Simbolių lankasStatuso ar gebėjimų pokyčiaiGili psichologinė ar moralinė evoliucija
Dialogo naudojimasFunkcinis (teikia informaciją)Išraiškingas (atskleidžia tapatybę)
Auditorijos kabliukas„Kas bus toliau?“„Kas šis asmuo?“
NustatymasPlatus arba pilnas kliūčiųIntymi arba simboliškai reikšminga
IšvadaSituacijos sprendimasVidinės kovos sprendimas

Išsamus palyginimas

Siužeto variklis

Veiksmo filme pagrindinis veikėjas dažnai reaguoja į pasaulį, kuris pasuko į šoną. Siužetas veikia kaip konvejerio juosta, perkelianti veikėją nuo vieno iššūkio prie kito, kur jo išlikimas ar sėkmė priklauso nuo išorinio meistriškumo. Ir atvirkščiai, veikėjų vedami siužetai generuojami iš vidaus; istorija nejuda į priekį, nebent veikėjas priima sprendimą, dažnai sunkų ar ydingą, kuris priverčia jį pakeisti aplinką.

Pagrindinio veikėjo apibrėžimas

Veiksmo varomus herojus, tokius kaip Indiana Džounsas ar Džonas Vikas, daugiausia apibūdina tai, ką jie gali padaryti, ir jų tvirti tikslai. Mes juos mylime už jų kompetenciją pavojaus akivaizdoje. Personažais paremtuose pasakojimuose, tokiuose kaip „Lady Bird“ ar „Mančesteris prie jūros“, pagrindinis veikėjas apibrėžiamas pagal tai, ko jam trūksta arba ko jis bijo. „Veiksmas“ šiuose filmuose dažnai tėra priemonė, per kurią stebime jų griūtį ar savęs atstatymą.

Spektaklio vaidmuo

Veiksmo vedamose istorijose reginys – automobilių gaudynės, mūšiai ar apiplėšimų scenos – yra pagrindinė filmo kalba. Šios akimirkos yra patirties „esmė“. Personažais paremtose istorijose „reginys“ dažnai yra emocinis protrūkis arba tylus suvokimas. Paprastas pokalbis vakarienės metu gali turėti tokį patį naratyvinį svorį kaip ir sprogstantis pastatas, jei emociniai statymai tinkamai pastatyti.

Tempas ir auditorijos įtraukimas

Veiksmo scenarijuose tempas dažnai būna staigus ir laikosi griežtos struktūros, pavyzdžiui, „Didvyrio kelionėje“, siekiant užtikrinti, kad žiūrovams niekada nenuobodžiautų. Personažais paremti filmai kuriami neskubant, paliekant tylą ir atmosferinį „atkvėpimo erdvės“. Vienas iš jų žiūrovą prikausto prie įtampos adrenalino pagalba, o kitas įtraukia jį empatija ir bendros žmogiškos patirties atpažinimu.

Privalumai ir trūkumai

Veiksmais pagrįstas

Privalumai

  • +Didelė pramoginė vertė
  • +Aiškūs naratyviniai tikslai
  • +Universalus prieinamumas
  • +Stipri vizualinė energija

Pasirinkta

  • −Gali atrodyti kaip šablonas
  • −Paviršutiniškų simbolių rizika
  • −Didelė priklausomybė nuo tropų
  • −Didelės gamybos sąnaudos

Charakterio vedamas

Privalumai

  • +Įsimintinas emocinis poveikis
  • +Turtingas psichologinis gylis
  • +Unikalūs pasakojimo balsai
  • +Mažesnis biudžeto lankstumas

Pasirinkta

  • −Gali jaustis lėtas tempas
  • −Sunkiau pateikti į rinką
  • −Nišinės auditorijos patrauklumas
  • −Rizikuoja krypties stoka

Dažni klaidingi įsitikinimai

Mitas

Veiksmo filmuose nėra gerų personažų.

Realybė

Tai dažna klaida; kai kurie ikoniškiausi personažai, tokie kaip Ellen Ripley ar „Pašėlusis Maksas“, egzistuoja veiksmo kupinuose siužetuose. Skirtumas tas, kad siužetą sukelia išoriniai įvykiai, o ne jų vidinės užgaidos.

Mitas

Personažais paremti filmai yra nuobodūs ir juose nieko nevyksta.

Realybė

Personažais paremtuose filmuose įvykiai neabejotinai nutinka, tačiau jie dažnai būna emociniai ar socialiniai, o ne fiziniai. Išsiskyrimas ar išdavystė yra didžiulis „įvykis“, turintis didelę naratyvinę reikšmę net ir be fizinio persekiojimo.

Mitas

Reikia pasirinkti vieną arba kitą.

Realybė

Sėkmingiausi filmai paprastai sujungia abu. Tai dažnai vadinama „aukso viduriu“, kai veikėjo vidinė kelionė puikiai atspindi išorinius iššūkius, su kuriais jis susiduria, todėl veiksmas atrodo užsitarnautas, o veikėjo augimas – matomas.

Mitas

Veiksmu paremtas istorijas „lengviau“ parašyti.

Realybė

Sukurti įvykių seką, kuri būtų logiška, stebinanti ir išlaikytų įtampą dvi valandas, yra neįtikėtinai sunku. Tam reikia gilaus tempo, fizikos ir vizualinės geografijos supratimo, kuris yra toks pat sudėtingas, kaip ir psichologinis rašymas.

Dažnai užduodami klausimai

Ar filmas gali prasidėti veiksmu ir tapti paremtas personažais?
Be abejo. Daugelis filmų prasideda „Nuotykių kvietimu“ – išoriniu įvykiu, pavyzdžiui, pagrobimu ar katastrofa, – kuris priverčia veikėją imtis veiksmų. Tačiau istorijai įsibėgėjant, dėmesys dažnai nukrypsta į tai, kaip tas įvykis keičia veikėjo sielą, iš esmės pereidamas į veikėjo tyrimą iki paskutinio veiksmo.
Kokie yra klasikiniai veiksmo filmų pavyzdžiai?
Tokie filmai kaip „Kietas riešutėlis“, „Greitis“ ir „Keršytojai“ yra puikūs pavyzdžiai. Šiuose filmuose protagonistai turi labai aiškų išorinį tikslą (sustabdyti teroristą, išlaikyti autobusą judantį, išgelbėti pasaulį), o istorija yra apie fizines ir taktines kliūtis, kurias jie turi įveikti, kad jį pasiektų.
Kokie yra klasikiniai personažais paremtų filmų pavyzdžiai?
Pagalvokite apie „Banginį“, „Mėnesieną“ ar „Tár“. Šie filmai nėra apie tiksinčią bombą ar piktadarį. Jie yra apie pagrindinį veikėją, bandantį įveikti savo kaltę, tapatybę ar obsesiją. „Siužetas“ iš esmės yra tik langų serija į jų psichiką.
Kuo skiriasi „kurstymo incidentas“ tarp šių dviejų atvejų?
Veiksmo paremtoje istorijoje įvykis, nutinkantis veikėjui *su juo* (pvz., nukrenta meteoritas, prasideda karas). Veikėjų paremtoje istorijoje įvykis, nutinkantis veikėjo pasirinkimas, *dėl* to, kas jis yra (išėjimas iš darbo, seniai nematytos giminaičio aplankymas).
Kuris stilius geresnis pradedantiesiems scenaristams?
Pradedantiesiems dažnai lengviau susikurti veiksmo pagrindu sukurtas struktūras, nes jos suteikia aiškų veiksmų planą, kurio reikia laikytis. Tačiau veikėjais paremtas rašymas yra puikus būdas praktikuoti dialogą ir potekstę. Galiausiai, išmokti subalansuoti abu – suteikti veiksmo herojui sielą arba nustatyti dramatiškam personažui terminą – yra profesionalo požymis.
Kaip šiuose stiliuose atskirti „pasyvų“ ir „aktyvų“ veikėją?
Veiksmo vedami herojai beveik visada yra aktyvūs – jie nuolat stengiasi išspręsti problemą. Personažų vedami protagonistai kartais gali būti „pasyvūs“ ta prasme, kad jie nutolsta nuo temos arba vengia konflikto, tačiau jų vidinė kova išlieka aktyviu kameros dėmesio objektu.
Ar žanras diktuoja pasakojimo stilių?
Tam tikra prasme taip. Mokslinė fantastika ir vesternai linkę į veiksmo kupinus siužetus dėl jiems būdingo mastelio. Suaugusiųjų ir romantiški filmai linkę į personažais paremtą stilių, nes dėmesys sutelkiamas į asmeninę evoliuciją. Tačiau „žanrą keičiantys“ filmai dažnai šiuos lūkesčius apverčia aukštyn kojomis, kad atrodytų švieži.
Kokia „Išgelbėk katę“ metodo pozicija šiuo klausimu?
„Išgelbėk katę“ stiliaus elementai pirmiausia skirti veiksmo kupiniems arba „komerciniams“ pasakojimams, pabrėžiant aiškius siužeto taškus ir išorinius interesus. Tačiau jame pažymima, kad būtent „B istorija“ (vidinė arba santykių gija) suteikia veiksmui prasmę, pabrėžiant personažų gylio poreikį net ir siužeto gausos turinčiuose filmuose.

Nuosprendis

Rinkitės veiksmu paremtą pasakojimą, kai norite tyrinėti didvyriškumo, išlikimo ir rizikingų nuotykių temas. Rinkitės personažais paremtą pasakojimą, kai norite išnagrinėti žmogaus būklės niuansus, asmeninius santykius ir vidinių pokyčių sudėtingumą.

Susiję palyginimai

„Blockbuster“ filmai ir nepriklausomi filmai

Nors populiariausi filmai dominuoja pasaulinėje kino teatrų kasoje dėl didžiulių biudžetų ir įspūdingų vizualinių efektų, skirtų plačiam žiūrovui, nepriklausomi filmai teikia pirmenybę meninei raiškai ir nišiniam pasakojimui, dažnai su minimaliais biudžetais. Pasirinkimas dažniausiai priklauso nuo to, ar trokštate energingo, bendruomeninio kinematografinio įvykio, ar giliai asmeniško, personažais paremto pasakojimo, metančio iššūkį įprastiems tropams.

„Film Noir“ tradicija ir modernus trilerio stilius

Nors „Film Noir“ ir „Modern Thriller“ glūdi žmogaus psichikos šešėliuose, jie skirtingai žvelgia į įtampą. „Noir“ – tai stilistiškas nusileidimas į fatalizmą ir moralinį nuosmukį, apibrėžiamas pokario cinizmu, o „Modern Thriller“ teikia pirmenybę rizikingam tempui, technologiniam realizmui ir visceraliam žiūrovų lūkesčių griovimui.

3D filmai ir 2D filmai

Nors 2D filmai atspindi klasikinę, lango tipo kino patirtį, kurioje šviesa ir spalvos perteikia gylį plokščiame paviršiuje, 3D filmuose naudojama stereoskopinė technologija, leidžianti fiziškai projektuoti vaizdus į kino teatro erdvę. Renkantis vieną iš jų, reikia pasverti gryną, nesuterštą 2D vaizdo aiškumą ir įtraukiantį, jutiminį jaudulį, kurį suteikia 3D gylis.

Adaptuoti scenarijai ir originalūs scenarijai

Filmo pasakojimo DNR prasideda nuo scenarijaus, tačiau atspirties taškas šiose dviejose disciplinose labai skiriasi. Originalūs scenarijai gimsta iš tuščio puslapio ir rašytojo vaizduotės, o adaptuoti scenarijai apima sudėtingą esamų istorijų – nuo romanų iki naujienų straipsnių – vertimo į vizualinį formatą, kuris pagerbia šaltinį, tačiau yra savarankiškas.

Asmeninis atgimimas ir neišvengiama praeitis kine

Šis palyginimas tyrinėja kinematografinę įtampą tarp veikėjo noro susikurti naują tapatybę ir jo istorijos rimtumo. Nors asmeninis atsinaujinimas siūlo vilties ir veiksnumo naratyvą, neišvengiama praeitis tarnauja kaip pagrįstas, dažnai tragiškas priminimas, kad mūsų ankstesni veiksmai ir aplinka palieka ilgalaikius pėdsakus mūsų psichikoje ir socialinėje realybėje.