Bagama't ang mga tradisyunal na Western ay kadalasang nagpapakita ng isang malinaw na moral na tunggalian sa pagitan ng bayaning may 'puting sombrero' at ng kontrabida na may 'itim na sombrero', ang Spaghetti Western ay nagpakilala ng isang magaspang, mapang-uyam, at naka-istilong muling pag-iisip ng hangganan. Umusbong mula sa Italya noong dekada 1960, ipinagpalit ng subgenre na ito ang klasikong idealismo ng Amerika para sa malabong moral na mga anti-bayani at karahasan sa opera.
Mga klasikong pelikulang Amerikano na nagbibigay-diin sa kabayanihan, malinaw na tadhana, at ang malinaw na pagkakaiba sa pagitan ng mabuti at masama.
Mga istilong at marahas na pelikulang Western na ginawa ng mga Italyanong filmmaker, na kadalasang kinukunan sa mga disyerto ng Espanya.
| Tampok | Mga Tradisyonal na Western | Spaghetti Westerns |
|---|---|---|
| Pinagmulan | Estados Unidos (Hollywood) | Italya / Europa |
| Tono ng Moralidad | Malinaw / Idealista | Malabo / Mapangutyang |
| Lokasyon ng Pag-film | Timog-Kanluran ng Amerika | Espanya (Almeria) at Italya |
| Bida | Mambabatas / Maharlikang Bayani | Mersenaryo / Anti-bayani |
| Estilo ng Biswal | Mga klasikong malapad na kuha | Matinding close-up at kinetic editing |
| Diyalogo | Makabuluhan / Batay sa Plot | Minimal / Matipid |
| Soundtrack | Tradisyonal na Orkestra | Eksperimental / Operatiko |
Ang mga tradisyonal na Western ay kadalasang nakabatay sa mito ng hangganan ng Amerika bilang isang lugar kung saan nagtagumpay ang sibilisasyon laban sa kalupitan. Sa kabaligtaran, ang Spaghetti Western ay naglalarawan ng isang mundo kung saan ang lahat ay may kaunting kulay abo. Bihirang magkaroon ng isang komunidad na karapat-dapat iligtas; sa halip, ang mga kuwento ay nakatuon sa mga indibidwal na nakaligtas sa isang malupit at maalikabok na tanawin kung saan ang tanging batas ay ang bilis ng paghila ng isang tao.
Mas gusto ng mga Hollywood Western ang 'master shot,' na nagpapakita ng kariktan ng tanawin upang bigyang-diin ang laki ng pakikipagsapalaran. Binago ng Spaghetti Western ang biswal na wika ng sinehan sa pamamagitan ng pagtatambal ng malalaking malalawak na kuha sa biglaan at matinding close-up ng pawisang mukha ng isang aktor o pagpipikit ng mga mata. Lumikha ito ng isang puno ng tensyon at claustrophobic na kapaligiran na nagparamdam sa mga huling putukan na parang mga pagtatanghal sa opera na may malaking pusta.
Isang kakaibang teknikal na pagkakaiba ang nasa audio. Ang mga klasikong Western ay kinunan nang may sabay-sabay na tunog sa set. Gayunpaman, ang mga Spaghetti Western ay madalas na kinunan nang 'tahimik' kasama ang mga internasyonal na artista na nagsasalita ng kanilang mga katutubong wika. Ang mga diyalogo ay kalaunan ay idina-dub sa Ingles o Italyano sa post-production, kaya naman ang lip-sync sa mga pelikulang ito ay kadalasang mukhang medyo kakaiba sa mga modernong manonood.
Ang tradisyonal na musikang Kanluranin ay kadalasang parang isang paradang makabayan o isang malumanay na awiting-bayan. Ang mga Spaghetti Western ay nagpabago sa sonikong tanawin ng mga pelikula magpakailanman sa pamamagitan ng mga kompositor tulad ni Ennio Morricone. Sa pamamagitan ng paggamit ng alulong ng koyote, alpa ng isang Hudyo, at matayog na boses ng opera, ang musika ay naging isang karakter mismo, na nagpapalakas sa emosyonal na tindi ng eksena na higit pa sa kayang makamit ng mga tradisyonal na kuwerdas.
Ang mga Spaghetti Western ay mga pelikulang "basurero" na mababa ang badyet.
Bagama't marami ang ginawa nang mura, ang mga obra maestra ng genre (tulad ng 'Once Upon a Time in the West') ay nagtampok ng malalaking badyet, masalimuot na disenyo ng set, at ilan sa mga pinakasopistikadong sinematograpiya sa kasaysayan ng pelikula.
Ang lahat ng mga pelikulang Western ay nagaganap sa Estados Unidos.
Bagama't naganap ang mga kuwento sa US o Mexico, halos lahat ng Spaghetti Western ay kinunan sa Disyerto ng Tabernas sa Espanya o sa iba't ibang lokasyon sa paligid ng Italya dahil kahawig ang mga ito ng Kanlurang Amerikano.
Sina John Wayne at Clint Eastwood ay halos magkaparehong uri ng bayani.
Kinakatawan nila ang pagkakahati sa genre. Ang mga karakter ni Wayne ay karaniwang may badge o pakiramdam ng tungkulin; ang mga karakter ni Eastwood ay kadalasang may motibasyon ng ginto at walang pakialam sa batas maliban kung ito ay angkop sa kanila.
Ang terminong 'Spaghetti Western' ay palaging isang papuri.
Ito ay orihinal na isang mapang-uyam na terminong ginamit ng mga kritiko ng Amerika upang ituring ang mga pelikulang ito bilang mga mura at dayuhang imitasyon. Kalaunan lamang ay tinanggap ang terminong ito bilang isang marka ng isang partikular at mataas na istilo ng sining.
Pumili ng Traditional Western kung gusto mo ng isang klasiko at nakakaaliw na kuwento ng kabayanihan at pagsilang ng isang bansa. Pumili naman ng Spaghetti Western kung mas gusto mo ang isang naka-istilo, matibay, at masalimuot na kuwento na may iconic na musika at matinding tensyon.
Ang linya sa pagitan ng isang tradisyonal na bayani at isang matapang na antihero ay kadalasang tumutukoy sa kaluluwa ng isang kuwento. Bagama't kinakatawan ng mga bayani ang ating pinakamataas na mithiin at matibay na kalinawan sa moralidad, ang mga antihero naman ay sumasalamin sa ating mga kapintasan, kumikilos sa mga kulay abo na may mga kaduda-dudang pamamaraan at panloob na mga tunggalian na nagpaparamdam sa kanilang mga tagumpay na kumplikado ngunit malalim na makatao.
Bagama't magkatulad ang visual grammar ng dalawang genre, nasa magkabilang dulo sila ng spectrum ng katotohanan. Sinisikap ng mga dokumentaryo na makuha ang realidad, turuan ang mga manonood, o itaguyod ang pagbabago sa lipunan sa pamamagitan ng mga ebidensyang batay sa katotohanan. Sa kabaligtaran, ginagamit ng mga mockumentary ang 'hitsura at dating' ng isang dokumentaryo upang parodyahin ang kanilang mga paksa, gamit ang satira at scripted comedy upang aliwin habang pinupuna ang mga totoong trope.
Pinaghihiwalay ng paghahambing na ito ang pagkakaiba sa pagitan ng panlabas na paghahangad ng hustisya at panloob na paggalugad ng isip. Habang ang mga drama sa krimen ay nakatuon sa nasasalat na mekanismo ng batas at kaayusan, inuuna ng mga dramang sikolohikal ang pagmumuni-muni na nakabatay sa karakter, na inililipat ang pokus mula sa 'sino ang gumawa nito' patungo sa 'bakit sila ganito.'
Habang ang grapikong karahasan ay nakasentro sa matinding epekto ng pisikal na trauma at tahasang biswal na mga epekto, ang sikolohikal na karahasan ay tumatarget sa isipan ng manonood sa pamamagitan ng tensyon at pangamba. Ang isa ay pinipilit ang manonood na harapin ang katotohanan ng pananakit sa katawan, habang ang isa naman ay sinasamantala ang takot sa hindi alam at ang kahinaan ng pag-iisip ng tao.
Bagama't parehong layunin ng genre na guluhin ang mga manonood, ang mga pelikulang horror ay pangunahing naglalayong pumukaw ng isang visceral na reaksyon sa pamamagitan ng takot, pagkabigla, at pagkakaroon ng isang malinaw na banta. Ang mga psychological thriller, sa kabaligtaran, ay nakatuon sa kawalang-tatag ng isip, kalabuan ng moralidad, at isang pakiramdam ng pagkabalisa na humahamon sa persepsyon ng manonood sa katotohanan.
