Sinusuri ng paghahambing na ito ang pagbabago ng naratibo mula sa tradisyonal na tunggalian sa pagitan ng mga purong bayani at kontrabida patungo sa 'mga anino ng kulay abo' na matatagpuan sa modernong pagkukuwento. Bagama't ang malinaw na moralidad ay nag-aalok ng kasiya-siyang katarsis at isang pakiramdam ng hustisya, ang kalabuan sa moralidad ay hinahamon ang mga mambabasa na harapin ang kumplikado at kadalasang magkasalungat na katangian ng etika ng tao sa isang makatotohanang mundo.
Mga kwento kung saan ang mga tauhan ay nagtataglay ng magkahalong birtud at kapintasan, na nagpapahirap sa tradisyonal na pagbibigay ng label.
Mga salaysay na may tinukoy na moral na gabay kung saan ang bida ay mabuti at ang kontrabida ay masama.
| Tampok | Kalabuan sa Moralidad | Malinaw na Pagkilala sa Mabuti at Masama |
|---|---|---|
| Mga Arketipo ng Karakter | Mga Anti-bayani at mga Trahedya na Kontrabida | Mga Paragon at Purong Antagonista |
| Resolusyon sa Salaysay | Hindi Nalutas o Mapait-matamis | Naibalik ang Katarungan at Tagumpay |
| Tungkulin ng Madla | Kritikal na Hukom / Aktibong Tagapagsalin | Pasibong Tagamasid / Tagasuporta |
| Pagbuo ng Mundo | Marumi, Makatotohanan, at Komplikado | Ikoniko, Mitiko, at Istilado |
| Tematikong Pokus | Kaligtasan, Kasakiman, at Kompromiso | Karangalan, Sakripisyo, at Tadhana |
| Estilo ng Diyalogo | Mapang-uyam, Maraming Subtext | Deklaratibo, Batay sa Prinsipyo |
Sa isang malinaw na mundo, alam natin kung bakit lumalaban ang bayani; ang kanilang mga motibasyon ay nakaugat sa pagiging hindi makasarili. Binabaligtad ito ng moral na kalabuan sa pamamagitan ng pagbibigay sa atin ng mga bida na maaaring magligtas ng buhay habang nagnanakaw ng pitaka, o kumikilos dahil sa purong galit sa halip na tungkulin. Lumilikha ito ng mas matibay na karanasan, dahil sinasalamin nito ang magulong katotohanan ng paggawa ng desisyon ng tao kung saan kakaunti ang mga taong ganap na 'mabuti' o 'masama'.
Kadalasang gumagamit ang mga tradisyunal na pelikula ng pamamaraang 'White Hat vs. Black Hat'—isipin ang mga unang pelikulang Western o Star Wars kung saan ang biswal na lengguwahe ay agad na nagsasabi sa iyo kung sino ang dapat suportahan. Sinasadya ng mga malabong pelikula na palabuin ang mga linyang ito, kadalasang gumagamit ng mga mahinang kulay, makapal na anino, at magulong kapaligiran. Ang kalituhang ito sa paningin ay pinipilit ang manonood na bigyang-pansin ang mga kilos sa halip na umasa sa hitsura upang husgahan ang karakter.
Ang tagumpay sa isang binaryong kuwentong moral ay parang isang ganap na tagumpay—napatay ang dragon at ligtas ang kaharian. Gayunpaman, sa malabong sinehan, ang 'panalo' ay kadalasang may kaakibat na kakila-kilabot na moral na kapalit na nag-iiwan sa mga manonood na nagtatanong kung sulit ba ito. Maaaring makamit ng isang karakter ang kanilang layunin ngunit mawala ang kanilang pagkatao sa proseso, na ginagawang isang trahedya ang isang tradisyonal na 'panalo' sa kapangyarihan at etika.
Ang kontrabida sa 'Clear-Cut' ay kadalasang masama para sa pagiging masama, na nagsisilbing madilim na salamin sa bida. Sa kabaligtaran, ang mga pelikulang may malabong moralidad ay kadalasang nagpapakita sa mga 'antagonista' ng mga wastong punto o mga trahedya sa nakaraan na nagpapaunawa, kung hindi man mapapatawad, sa kanilang mga kilos. Binabago nito ang kwento mula sa isang labanan ng lakas patungo sa isang pag-aaway ng magkakasalungat na pananaw sa mundo, kung saan ang 'kontrabida' ay maaaring maging bayani lamang ng kanilang sariling kwento.
Walang moral ang mga karakter na walang kasiguraduhan.
Sa totoo lang, mayroon silang napakakumplikadong moralidad; hindi lang sila sumusunod sa tradisyonal na 'perpektong' pamantayan. Ang kanilang mga kilos ay karaniwang hinihimok ng isang personal na kodigo sa halip na mga inaasahan ng lipunan.
Ang mga malinaw na kuwento ay para lamang sa mga bata.
Ang mga epikong obra maestra tulad ng 'The Lord of the Rings' ay gumagamit ng binaryong moralidad upang tuklasin ang malalaking tema ng katapangan at katiwalian na lubos na tumatatak sa mga matatanda.
Ang kalabuan ay isa lamang modernong uso.
Bagama't sikat ngayon, ang film noir noong dekada 1940 ay ganap na itinayo sa kalabuan ng moralidad at mga mapangutyang bida na namuhay sa anino ng batas.
Dapat pumili ang isang pelikula ng isa o ang isa pa.
Ang ilan sa mga pinakamahusay na pelikula ay nagsisimula sa malinaw na mga hangganan at dahan-dahang tinutunaw ang mga ito, na pinipilit ang bida na gumawa ng isang hindi malinaw na pagpili sa kasukdulan.
Pumili ng malinaw na mabuti at masama kung gusto mo ng isang paglalakbay na puno ng pag-iwas sa katotohanan at nagbibigay-inspirasyon na muling nagpapatibay sa katarungan at pangkalahatang katotohanan. Pumili rin ng malabong moralidad kung gusto mo ng isang mapanghamon at nakapagpapaisip na salaysay na nagsasaliksik sa masalimuot na kalagayan ng tao at sa mahihirap na pagpili sa totoong buhay.
Ang linya sa pagitan ng isang tradisyonal na bayani at isang matapang na antihero ay kadalasang tumutukoy sa kaluluwa ng isang kuwento. Bagama't kinakatawan ng mga bayani ang ating pinakamataas na mithiin at matibay na kalinawan sa moralidad, ang mga antihero naman ay sumasalamin sa ating mga kapintasan, kumikilos sa mga kulay abo na may mga kaduda-dudang pamamaraan at panloob na mga tunggalian na nagpaparamdam sa kanilang mga tagumpay na kumplikado ngunit malalim na makatao.
Bagama't magkatulad ang visual grammar ng dalawang genre, nasa magkabilang dulo sila ng spectrum ng katotohanan. Sinisikap ng mga dokumentaryo na makuha ang realidad, turuan ang mga manonood, o itaguyod ang pagbabago sa lipunan sa pamamagitan ng mga ebidensyang batay sa katotohanan. Sa kabaligtaran, ginagamit ng mga mockumentary ang 'hitsura at dating' ng isang dokumentaryo upang parodyahin ang kanilang mga paksa, gamit ang satira at scripted comedy upang aliwin habang pinupuna ang mga totoong trope.
Pinaghihiwalay ng paghahambing na ito ang pagkakaiba sa pagitan ng panlabas na paghahangad ng hustisya at panloob na paggalugad ng isip. Habang ang mga drama sa krimen ay nakatuon sa nasasalat na mekanismo ng batas at kaayusan, inuuna ng mga dramang sikolohikal ang pagmumuni-muni na nakabatay sa karakter, na inililipat ang pokus mula sa 'sino ang gumawa nito' patungo sa 'bakit sila ganito.'
Habang ang grapikong karahasan ay nakasentro sa matinding epekto ng pisikal na trauma at tahasang biswal na mga epekto, ang sikolohikal na karahasan ay tumatarget sa isipan ng manonood sa pamamagitan ng tensyon at pangamba. Ang isa ay pinipilit ang manonood na harapin ang katotohanan ng pananakit sa katawan, habang ang isa naman ay sinasamantala ang takot sa hindi alam at ang kahinaan ng pag-iisip ng tao.
Bagama't parehong layunin ng genre na guluhin ang mga manonood, ang mga pelikulang horror ay pangunahing naglalayong pumukaw ng isang visceral na reaksyon sa pamamagitan ng takot, pagkabigla, at pagkakaroon ng isang malinaw na banta. Ang mga psychological thriller, sa kabaligtaran, ay nakatuon sa kawalang-tatag ng isip, kalabuan ng moralidad, at isang pakiramdam ng pagkabalisa na humahamon sa persepsyon ng manonood sa katotohanan.
