Ky krahasim eksploron tensionin midis fotografisë si një medium për shprehje krijuese individuale dhe rolit të saj modern si një depo masive e informacionit vizual të përdorur për të trajnuar modele të të mësuarit automatik dhe për të organizuar të dhëna globale.
Përdorimi i qëllimshëm i kamerës për të shprehur një vizion, për të ngjallur emocione ose për të ofruar një perspektivë unike mbi realitetin.
Mbledhja e sasive të mëdha të imazheve të trajtuara si pika të të dhënave të papërpunuara për analiza, kategorizim ose trajnim në inteligjencën artificiale.
| Veçori | Fotografia si Art | Fotografia si grup të dhënash |
|---|---|---|
| Vlera Kryesore | Thellësia estetike dhe emocionale | Dendësia dhe dobia e informacionit |
| Rezultati i dëshiruar | Lidhje ose reflektim njerëzor | Saktësia dhe parashikimi algoritmik |
| Vëllimi ideal | Koleksione të vogla, të kuruara | Eksabajtë të të dhënave vizuale të ndryshme |
| Roli i Krijuesit | Autori (Vizioni Subjektiv) | Ofruesi i të Dhënave (Burimi Objektiv) |
| Metrika e Suksesit | Ndikim kulturor ose vlerësim kritik | Saktësi dhe shkallë të lartë të rikthimit të kujtesës |
| Rëndësia e meta të dhënave | Sekondar ndaj përvojës vizuale | Kryesore për indeksim dhe trajnim |
| Interpretim | I hapur dhe personal | I fiksuar, i etiketuar dhe kategorik |
Në fotografinë artistike, çdo zgjedhje - nga apertura deri te momenti kur bie shkrepja e diafragmës - është një akt i qëllimshëm i vetëshprehjes. Anasjelltas, kur fotografia shërben si një grup të dhënash, 'pse'-ja pas fotos është e parëndësishme; sistemi interesohet vetëm për 'çfarë'-në për t'u siguruar që një kompjuter mund të identifikojë një shenjë ndalimi ose një mace në kushte të ndryshme ndriçimi.
Një artist mund të kalojë javë të tëra duke pritur dritën perfekte për të kapur një kornizë përfundimtare që tregon një histori. Në botën e të dhënave të mëdha, ajo imazh i vetëm perfekt është vetëm një pikë në oqean. Një grup të dhënash lulëzon nga sasia dhe larmia, shpesh duke përfshirë foto "të këqija" ose të turbullta për të ndihmuar një inteligjencë artificiale të kuptojë papërsosmëritë e çrregullta të realitetit.
Fotografia artistike është një urë lidhëse midis dy njerëzve, krijuesit dhe shikuesit, të cilët ndajnë një moment empatie ose admirimi. Një grup të dhënash e trajton të njëjtën foto si një matricë numrash. Për një algoritëm, një perëndim dielli nuk është i bukur; është një frekuencë specifike e pikselëve të kuq dhe portokalli që përputhet me etiketën 'dritë_natyrale_në_jashtë'.
Për një vepër arti, konteksti është shpesh historia e mediumit ose jeta e artistit. Për një grup të dhënash, konteksti është rreptësisht strukturor. Meta të dhënat si koordinatat GPS, vulat kohore dhe etiketat e objekteve janë thelbi i një grupi të dhënash, duke e shndërruar një përvojë vizuale në një mjet të kërkueshëm dhe funksional për softuerët.
Setet e të dhënave të inteligjencës artificiale nuk kanë nevojë për art 'të mirë' për të mësuar.
Në fakt, fotot me cilësi të lartë dhe të kompozuara mirë në grupet e të dhënave i ndihmojnë modelet të kuptojnë thellësinë, ndriçimin dhe teksturën shumë më mirë sesa pamjet e çastit me cilësi të dobët.
Fotografia si një grup të dhënash është një koncept i ri.
Që nga vitet 1800, fotografia është përdorur si një grup të dhënash për të dhënat mjekësore, hartat astronomike dhe arkivat e policisë shumë kohë përpara se të ekzistonte inteligjenca artificiale dixhitale.
Një artist nuk mund ta përdorë punën e tij si një grup të dhënash.
Shumë artistë modernë tani trajnojnë modelet e tyre private të inteligjencës artificiale në arkivat e tyre personale për të gjeneruar art të ri dhe unik 'sintetik' që pasqyron stilin e tyre.
Imazhet e të dhënave janë të mërzitshme sipas përkufizimit.
Ndonjëherë, shkalla e madhe e një të dhënash - si imazhet satelitore ose mijëra foto nga rruga - mund të zbulojë një bukuri të rastësishme dhe magjepsëse.
Zgjidhni perspektivën 'Art' kur qëllimi juaj është të frymëzoni, të komunikoni një mesazh kompleks ose të krijoni një trashëgimi të qëndrueshme. Përvetësoni perspektivën 'Grup të dhënash' kur duhet të zgjidhni probleme teknike, të automatizoni detyra vizuale ose të kuptoni modele të gjera në imazhet globale.
Në peizazhin modern mediatik, ekziston një tension i thellë midis ekonomisë së vëmendjes - e cila e trajton fokusin njerëzor si një mall të rrallë që mund të shfrytëzohet për fitim - dhe diskursit qytetar, i cili mbështetet në shkëmbimin e qëllimshëm dhe të arsyeshëm për të mbështetur një demokraci të shëndetshme. Ndërsa njëra i jep përparësi angazhimit viral, tjetra kërkon pjesëmarrje të duruar dhe gjithëpërfshirëse.
Të kuptuarit e ndarjes midis lajmeve të hartuara për të konfirmuar paragjykime specifike politike dhe raportimit të rrënjosur në neutralitet është jetik për njohuritë moderne mediatike. Ndërsa mesazhet partiake i japin përparësi një axhende ose narrative specifike ideologjike, raportimi objektiv përpiqet të paraqesë fakte të verifikueshme pa mbajtur anë, duke i lejuar audiencës të nxjerrë përfundimet e veta bazuar në provat e ofruara.
Ndërsa të dyja fushat përfshijnë interpretimin e imazheve dixhitale, rrëfimi vizual përqendrohet në krijimin e një narrative dhe sekuence emocionale që rezonon me përvojën njerëzore, ndërsa etiketimi i automatizuar i imazheve përdor vizionin kompjuterik për të identifikuar dhe kategorizuar objekte ose atribute specifike brenda një kornize për organizimin e të dhënave dhe kërkimin e tyre.
