Šis palyginimas išskiria du pagrindinius kinematografinio pasakojimo variklius. Veiksmu paremtuose pasakojimuose pirmenybė teikiama išoriniams įvykiams, dideliems statymams ir fiziniam impulsui, siekiant perkelti siužetą į priekį, o personažais paremtuose pasakojimuose dėmesys sutelkiamas į vidinę transformaciją, psichologinį gylį ir asmeninius pasirinkimus, kurie formuoja pagrindinio veikėjo tapatybę.
Pasakojimo stilius, kai išoriniai konfliktai ir siužeto raida diktuoja filmo tempą ir kryptį.
Pasakojimo stilius, kai siužetas yra pagrindinio veikėjo vidinių troškimų, trūkumų ir augimo šalutinis produktas.
| Funkcija | Veiksmu pagrįstas pasakojimas | Veikėjų valdomas pasakojimas |
|---|---|---|
| Pirminis konfliktas | Išorinis (žmogus prieš pasaulį) | Vidinis (žmogus prieš save) |
| Tempas | Greitas, ritmingas ir negailestingas | Išmatuotas, atspindintis ir kintamas |
| Simbolių lankas | Statuso ar gebėjimų pokyčiai | Gili psichologinė ar moralinė evoliucija |
| Dialogo naudojimas | Funkcinis (teikia informaciją) | Išraiškingas (atskleidžia tapatybę) |
| Auditorijos kabliukas | „Kas bus toliau?“ | „Kas šis asmuo?“ |
| Nustatymas | Platus arba pilnas kliūčių | Intymi arba simboliškai reikšminga |
| Išvada | Situacijos sprendimas | Vidinės kovos sprendimas |
Veiksmo filme pagrindinis veikėjas dažnai reaguoja į pasaulį, kuris pasuko į šoną. Siužetas veikia kaip konvejerio juosta, perkelianti veikėją nuo vieno iššūkio prie kito, kur jo išlikimas ar sėkmė priklauso nuo išorinio meistriškumo. Ir atvirkščiai, veikėjų vedami siužetai generuojami iš vidaus; istorija nejuda į priekį, nebent veikėjas priima sprendimą, dažnai sunkų ar ydingą, kuris priverčia jį pakeisti aplinką.
Veiksmo varomus herojus, tokius kaip Indiana Džounsas ar Džonas Vikas, daugiausia apibūdina tai, ką jie gali padaryti, ir jų tvirti tikslai. Mes juos mylime už jų kompetenciją pavojaus akivaizdoje. Personažais paremtuose pasakojimuose, tokiuose kaip „Lady Bird“ ar „Mančesteris prie jūros“, pagrindinis veikėjas apibrėžiamas pagal tai, ko jam trūksta arba ko jis bijo. „Veiksmas“ šiuose filmuose dažnai tėra priemonė, per kurią stebime jų griūtį ar savęs atstatymą.
Veiksmo vedamose istorijose reginys – automobilių gaudynės, mūšiai ar apiplėšimų scenos – yra pagrindinė filmo kalba. Šios akimirkos yra patirties „esmė“. Personažais paremtose istorijose „reginys“ dažnai yra emocinis protrūkis arba tylus suvokimas. Paprastas pokalbis vakarienės metu gali turėti tokį patį naratyvinį svorį kaip ir sprogstantis pastatas, jei emociniai statymai tinkamai pastatyti.
Veiksmo scenarijuose tempas dažnai būna staigus ir laikosi griežtos struktūros, pavyzdžiui, „Didvyrio kelionėje“, siekiant užtikrinti, kad žiūrovams niekada nenuobodžiautų. Personažais paremti filmai kuriami neskubant, paliekant tylą ir atmosferinį „atkvėpimo erdvės“. Vienas iš jų žiūrovą prikausto prie įtampos adrenalino pagalba, o kitas įtraukia jį empatija ir bendros žmogiškos patirties atpažinimu.
Veiksmo filmuose nėra gerų personažų.
Tai dažna klaida; kai kurie ikoniškiausi personažai, tokie kaip Ellen Ripley ar „Pašėlusis Maksas“, egzistuoja veiksmo kupinuose siužetuose. Skirtumas tas, kad siužetą sukelia išoriniai įvykiai, o ne jų vidinės užgaidos.
Personažais paremti filmai yra nuobodūs ir juose nieko nevyksta.
Personažais paremtuose filmuose įvykiai neabejotinai nutinka, tačiau jie dažnai būna emociniai ar socialiniai, o ne fiziniai. Išsiskyrimas ar išdavystė yra didžiulis „įvykis“, turintis didelę naratyvinę reikšmę net ir be fizinio persekiojimo.
Reikia pasirinkti vieną arba kitą.
Sėkmingiausi filmai paprastai sujungia abu. Tai dažnai vadinama „aukso viduriu“, kai veikėjo vidinė kelionė puikiai atspindi išorinius iššūkius, su kuriais jis susiduria, todėl veiksmas atrodo užsitarnautas, o veikėjo augimas – matomas.
Veiksmu paremtas istorijas „lengviau“ parašyti.
Sukurti įvykių seką, kuri būtų logiška, stebinanti ir išlaikytų įtampą dvi valandas, yra neįtikėtinai sunku. Tam reikia gilaus tempo, fizikos ir vizualinės geografijos supratimo, kuris yra toks pat sudėtingas, kaip ir psichologinis rašymas.
Rinkitės veiksmu paremtą pasakojimą, kai norite tyrinėti didvyriškumo, išlikimo ir rizikingų nuotykių temas. Rinkitės personažais paremtą pasakojimą, kai norite išnagrinėti žmogaus būklės niuansus, asmeninius santykius ir vidinių pokyčių sudėtingumą.
Nors populiariausi filmai dominuoja pasaulinėje kino teatrų kasoje dėl didžiulių biudžetų ir įspūdingų vizualinių efektų, skirtų plačiam žiūrovui, nepriklausomi filmai teikia pirmenybę meninei raiškai ir nišiniam pasakojimui, dažnai su minimaliais biudžetais. Pasirinkimas dažniausiai priklauso nuo to, ar trokštate energingo, bendruomeninio kinematografinio įvykio, ar giliai asmeniško, personažais paremto pasakojimo, metančio iššūkį įprastiems tropams.
Nors „Film Noir“ ir „Modern Thriller“ glūdi žmogaus psichikos šešėliuose, jie skirtingai žvelgia į įtampą. „Noir“ – tai stilistiškas nusileidimas į fatalizmą ir moralinį nuosmukį, apibrėžiamas pokario cinizmu, o „Modern Thriller“ teikia pirmenybę rizikingam tempui, technologiniam realizmui ir visceraliam žiūrovų lūkesčių griovimui.
Nors 2D filmai atspindi klasikinę, lango tipo kino patirtį, kurioje šviesa ir spalvos perteikia gylį plokščiame paviršiuje, 3D filmuose naudojama stereoskopinė technologija, leidžianti fiziškai projektuoti vaizdus į kino teatro erdvę. Renkantis vieną iš jų, reikia pasverti gryną, nesuterštą 2D vaizdo aiškumą ir įtraukiantį, jutiminį jaudulį, kurį suteikia 3D gylis.
Filmo pasakojimo DNR prasideda nuo scenarijaus, tačiau atspirties taškas šiose dviejose disciplinose labai skiriasi. Originalūs scenarijai gimsta iš tuščio puslapio ir rašytojo vaizduotės, o adaptuoti scenarijai apima sudėtingą esamų istorijų – nuo romanų iki naujienų straipsnių – vertimo į vizualinį formatą, kuris pagerbia šaltinį, tačiau yra savarankiškas.
Šis palyginimas tyrinėja kinematografinę įtampą tarp veikėjo noro susikurti naują tapatybę ir jo istorijos rimtumo. Nors asmeninis atsinaujinimas siūlo vilties ir veiksnumo naratyvą, neišvengiama praeitis tarnauja kaip pagrįstas, dažnai tragiškas priminimas, kad mūsų ankstesni veiksmai ir aplinka palieka ilgalaikius pėdsakus mūsų psichikoje ir socialinėje realybėje.
