Ez az összehasonlítás a fényképezés, mint az egyéni kreatív kifejezés médiuma, és a modern szerepe, mint a gépi tanulási modellek betanítására és a globális adatok rendszerezésére használt hatalmas vizuális információtár közötti feszültséget vizsgálja.
A kamera szándékos használata egy vízió kifejezésére, érzelmek felidézésére vagy a valóság egyedi perspektívájának nyújtására.
Hatalmas mennyiségű kép gyűjteménye, amelyet nyers adatpontként kezelnek elemzés, kategorizálás vagy mesterséges intelligencia általi betanítás céljából.
| Funkció | A fényképezés mint művészet | A fényképezés mint adathalmaz |
|---|---|---|
| Elsődleges érték | Esztétikai és érzelmi mélység | Információsűrűség és hasznosság |
| Kívánt eredmény | Emberi kapcsolat vagy reflexió | Algoritmikus pontosság és előrejelzés |
| Ideális térfogat | Kis, válogatott gyűjtemények | Exabájtnyi különféle vizuális adat |
| A Teremtő szerepe | A szerző (szubjektív látásmód) | Az adatszolgáltató (objektív forrás) |
| Sikermutató | Kulturális hatás vagy kritikai elismerés | Nagy pontosság és visszahívási arány |
| Metaadatok fontossága | Másodlagos a vizuális élményhez képest | Elsődleges az indexeléshez és a betanításhoz |
| Értelmezés | Nyílt végű és személyes | Fix, címkézett és kategorikus |
A művészi fotózásban minden döntés – a rekesznyílástól az exponálógomb kattanásáig – az önkifejezés tudatos aktusa. Ezzel szemben, amikor a fénykép adathalmazként szolgál, a fotó mögötti „miért” lényegtelen; a rendszert csak a „mit” érdekli, hogy a számítógép különböző fényviszonyok között is képes legyen azonosítani egy stoptáblát vagy egy macskát.
Egy művész heteket tölthet azzal, hogy várja a tökéletes fényt, hogy megörökítsen egy meghatározó képet, amely elmesél egy történetet. A big data világában ez az egyetlen tökéletes kép csak egy csepp a tengerben. Egy adathalmaz a mennyiségtől és a változatosságtól függ, gyakran tartalmaz „rossz” vagy elmosódott fotókat, hogy segítsen a mesterséges intelligenciának megérteni a valóság kusza tökéletlenségeit.
A művészi fotózás híd két ember, az alkotó és a néző között, akik megosztanak egy pillanatnyi empátiát vagy áhítatot. Egy adathalmaz ugyanazt a fotót számok mátrixaként kezeli. Egy algoritmus számára a naplemente nem szép; a vörös és narancssárga pixelek egy meghatározott frekvenciája, amely megfelel a „kültéri_természetes_fény” címkének.
Egy műalkotás esetében a kontextus gyakran a médium története vagy a művész élete. Egy adathalmaz esetében a kontextus szigorúan strukturális. A metaadatok, mint például a GPS-koordináták, az időbélyegek és az objektumcímkék, az adathalmaz éltető elemei, a vizuális élményt kereshető, funkcionális eszközzé alakítva a szoftverek számára.
A mesterséges intelligencia adatkészleteinek nem kell „jó” művészet a tanuláshoz.
Valójában a jó minőségű, jól komponált fotók az adathalmazokban sokkal jobban segítik a modelleket a mélység, a megvilágítás és a textúra megértésében, mint a rossz minőségű pillanatképek.
A fényképezés mint adathalmaz egy új koncepció.
Az 1800-as évek óta a fényképeket adathalmazként használták orvosi feljegyzésekhez, csillagászati térképezéshez és rendőrségi archívumokhoz, jóval a digitális mesterséges intelligencia megjelenése előtt.
Egy művész nem használhatja fel a munkáját adathalmazként.
Sok modern művész ma már saját mesterséges intelligencia modelljeit képezi ki személyes archívumában, hogy új, egyedi „szintetikus” művészetet hozzon létre, amely tükrözi stílusát.
Az adatképek definíció szerint unalmasak.
Egy adathalmaz – például műholdképek vagy több ezer utcakép – puszta mérete néha felfedheti a saját véletlen, kísérteties szépségét.
Válassza a „Művészet” perspektívát, ha a cél az inspiráció, egy összetett üzenet közvetítése vagy egy maradandó örökség létrehozása. Használja az „Adatkészlet” perspektívát, ha technikai problémákat kell megoldania, vizuális feladatokat automatizálnia, vagy a globális képekben található általános mintázatokat kell megértenie.
modern médiatájban mély feszültség feszül a figyelemgazdaság – amely az emberi figyelmet szűkös, profitorientált árucikknek tekinti – és a polgári diskurzus között, amely a tudatos, ésszerű eszmecserére támaszkodik az egészséges demokrácia fenntartása érdekében. Míg az egyik a virális elköteleződést helyezi előtérbe, a másik türelmes, befogadó részvételt követel.
A modern médiatudatosság szempontjából elengedhetetlen megérteni a szakadékot a konkrét politikai elfogultságokat megerősíteni hivatott hírek és a semlegességen alapuló tudósítások között. Míg a pártos üzenetek egy adott ideológiai programot vagy narratívát helyeznek előtérbe, az objektív tudósítás arra törekszik, hogy ellenőrizhető tényeket mutasson be anélkül, hogy állást foglalna, lehetővé téve a közönség számára, hogy a rendelkezésre álló bizonyítékok alapján saját következtetéseket vonjon le.
Míg mindkét terület a digitális képek értelmezésével foglalkozik, a vizuális történetmesélés egy érzelmi narratíva és sorozat megalkotására összpontosít, amely rezonál az emberi tapasztalatokkal, míg az automatizált képcímkézés számítógépes látást használ a kereten belüli konkrét objektumok vagy attribútumok azonosítására és kategorizálására az adatok rendszerezése és kereshetősége érdekében.
