Konparaketa honek zineman eraldaketa moralaren bi ibilbide indartsuenak aztertzen ditu. Erredentzio arku batek pertsonaia baten gaiztakeriatik barkamenera eta argira doan igoera nekagarria jarraitzen duen bitartean, iluntasunerako jaitsierak heroi baten printzipioen higadura tragikoa jarraitzen du, anbizioari, traumari edo ustelkeriari amore ematen dioten heinean.
Iraganeko gaitzak aitortu eta barkamena eta moralaren leheneratzea lortzeko aktiboki lan egiten duen pertsonaia baten bidaia.
Pertsonaia baten pixkanaka-pixkanaka gainbehera morala, askotan bere ekintza "txarrak" kausa "on" baten alde direlako usteak bultzatuta.
| Ezaugarria | Erredentzio Arkua | Iluntasunera jaitsiera |
|---|---|---|
| Abiapuntua | Moralaren Behe Lurzorua / Gaiztakeria | Goi mailako morala / Heroismoa |
| Lehen mailako emozioa | Damua eta Itxaropena | Anbizioa eta beldurra |
| Katalizatzaile nagusia | Enpatia edo errua | Trauma edo obsesioa |
| Ikusleen erreakzioa | Aldaketaren alde sustatuz | Auto istripu bat mugimendu motelean ikusten |
| Egiaren ikuspegia. | Errealitate mingarriari aurre egitea | Gezur eroso bat besarkatzen |
| Amaiera tipikoa | Barkamena (askotan heriotzaren bidez) | Ustelkeria osoa edo gizarte-hondamendia |
| Egitura mota | Aldaketa Positiboaren Arkua | Aldaketa Negatiboa / Ustelkeriaren Arkua |
Erredentzioa ez da inoiz doakoa; pertsonaiak bere ego osoa desegitea eta bere iraganeko biktimei aurre egitea eskatzen du. 'Schindler's List' edo 'American History X' bezalako filmetan, protagonistak ez du txarra izateari uzten bakarrik, baizik eta sufrimendu fisiko eta emozionala jasan behar du bere arima 'berreskuratzeko'. Goranzko igoera hau narratiboki asegarria da, hazteko gizakiaren gaitasuna berresten duelako.
Iluntasunera jaistea, 'The Godfather' edo 'Star Wars: Revenge of the Sith' filmean biziki ikusten dena, askotan erakargarriagoa da, pertsonaiari boterea eta kontrola eskaintzen baitio. Pertsonaiak ez du gaiztoa esnatzen; besterik gabe, konturatzen da 'bide zuzena' ez dela funtzionatzen, eta 'bide ilunak' emaitzak ematen dituela. Horrek ironia tragiko bat sortzen du, non pertsonaiak mundua irabazten duen baina babestu nahi zuen gauza bera galtzen duen.
Bi arkuek pertsonaiak bere buruaren isla ikustean oinarritzen dira. Erredentzioan, pertsonaiak ispiluan begiratzen du eta ikusten duenak nazka ematen dio, eta horrek aldaketara eramaten du. Jaitsieran, pertsonaiak poliki-poliki ispiluan begiratzeari uzten dio erabat, edo munstro bat ikusten hasten da eta hura onartzea erabakitzen du. Aldaketa psikologiko hau askotan motibo bisualen bidez adierazten da, hala nola, itzalek pertsonaiaren aurpegia pixkanaka irensten dutela.
Bi arku hauek askotan elkarren ispilu-irudiak dira istorio berean. Adibide klasiko bat Zuko eta Azularen arteko dinamika da 'Avatar: The Last Airbender' filmean edo Harvey Dent eta Bruce Wayneren artekoa 'The Dark Knight' filmean. Pertsonaia batek amildegitik ateratzeko indarra aurkitzen duen bitartean, besteak sakonago murgiltzeko arrazoiak aurkitzen ditu, azken helmuga aukerak, eta ez zirkunstantziek, agintzen duela azpimarratuz.
Ekintza on bakar batek erredentzio arku baten berdina da.
Benetako erredentzioa prozesu bat da, ez une bat. Film baten amaieran ekintza heroiko bat askotan 'heriotza-oheko bihurketa' bat da, arku oso bat baino. Benetako arku batek pertsonaiak bere oinarrizko mundu-ikuskera eta ohiturak denborarekin aldatzea eskatzen du.
Iluntasunera jaistea 'jende txarrei' bakarrik gertatzen zaie.
Jatorrizko istorio indartsuenak pertsona onenei gertatzen zaizkie. Tragedia datza haien bertuteak berak —leialtasuna, maitasuna edo justizia zentzua bezala— gaizkira eramateko bihurritzen diren gauzak direla.
Pertsonaia hil egin behar da berreskuratua izateko.
«Erredentzioa Heriotza Da» tropo ezaguna den arren, askotan lasterbide bat da. Norberaren ekintzen ondorioekin bizitzea eta bizitza osoa ongia egiten pasatzea erredentzio modu askoz sakonagoa eta zailagoa da, dudarik gabe.
Ustelkeria beti da kanpoko indarra.
Eraztun edo tutore ilun bat bezalako "eragin ustelak" lagun dezakeen arren, zinemako jaitsiera eraginkorrenak barnetik datoz. Pertsonaiaren harrotasuna edo beldurra izaten da haien gainbeheraren benetako motorra.
Aukeratu Erredentzio Arku bat itxaropenaren, erresilientziaren eta inor salbatzetik haratago ez dagoelako sinesmenaren istorio bat kontatzeko. Aukeratu Ilunpean Jaitsiera tragediaren konplexutasunak, botere kontrolatugabearen arriskuak eta giza moralaren hauskortasuna aztertzeko.
2D filmek leiho-antzeko zinema-esperientzia klasikoa irudikatzen duten bitartean, argia eta kolorea erabiliz gainazal lau batean sakonera iradokitzeko, 3D filmek teknologia estereoskopikoa erabiltzen dute irudiak fisikoki zinema-espazioan proiektatzeko. Bien artean aukeratzeak 2Dren ikusmen-argitasun purua eta nahasi gabea 3Dren sakoneraren zirrara sentsorial eta murgilgarriaren aurka pisatzea dakar.
Konparaketa honek heroi eta gaiztoen arteko borroka tradizionaletik istorio modernoetan aurkitzen diren "gris tonuetara" igarotze narratiboa aztertzen du. Moralitate argiak katarsis asegarria eta justizia sentsazioa eskaintzen dituen bitartean, anbiguotasun moralak publikoa erronka egiten dio mundu errealista batean giza etikaren izaera konplexuari eta askotan kontraesankorrari aurre egitera.
Konparaketa honek tentsioa sortzeko erabiltzen diren bi teknika zinematografiko hotzak aztertzen ditu: 'Azaleko Normaltasunaren' itxurakeria eta 'Oinarrizko Brutaltasunaren' eragin biszerala. Batek ikusleak segurtasun sentsazio faltsu batera erakartzen dituen bitartean, eszenatoki arrunten bidez, besteak maskara hori kentzen du gizarte-ehunaren azpian ezkutatzen den errealitate gogor eta askotan bortitz bat agerian uzteko.
Bi generoek publikoa asaldatzea dute helburu, baina beldurrezko filmek, batez ere, erreakzio biszerala eragitea dute helburu, beldurraren, shockaren eta mehatxu argi baten presentziaren bidez. Thriller psikologikoek, aldiz, ezegonkortasun mentala, anbiguotasun morala eta ikuslearen errealitatearen pertzepzioa zalantzan jartzen duen kezka sentsazioa dute ardatz.
Konparaketa honek pertsonaia batek identitate berri bat eraikitzeko duen nahiaren eta bere historiaren grabitatearen arteko tentsio zinematografikoa aztertzen du. Berrasmatze pertsonalak itxaropen eta ekintzaren kontakizuna eskaintzen duen bitartean, iragan saihestezinak gogorarazle sendo eta askotan tragiko gisa balio du, gure aurreko ekintzek eta inguruneek gure psikean eta gizarte-errealitatean marka iraunkorrak uzten dituztela.
