Bi generoek gramatika bisual antzekoa partekatzen duten arren, egiaren espektroaren muturretan daude. Dokumentalek errealitatea jasotzea, ikusleak heztea edo gizarte-aldaketaren alde egitea dute helburu, froga faktualen bidez. Aldiz, dokumental faltsuek dokumental baten "itxura eta sentipena" hartzen dute gaiak parodiatzeko, satira eta komedia gidoidunak erabiliz entretenitzeko, benetako munduko tropoak kritikatzen dituzten bitartean.
Irakaskuntza edo hezkuntza helburuekin errealitatea dokumentatzeko helburua duen fikziozkoa ez den filma.
Fikziozko gertaerak dokumental estiloan aurkezten diren film edo telebista saio mota bat.
| Ezaugarria | Dokumentala | Dokumental faltsua |
|---|---|---|
| Asmo nagusia | Egia informatu, hezi edo agerian utzi | Satirizatu, parodiatu edo entretenitu |
| Gaia | Benetako pertsonak eta benetako gertaerak | Fikziozko pertsonaiak eta eszenatokiak |
| Gidoiak | Gidoirik gabe (askotan zirriborratuta) | Gidoi osoz idatzia edo inprobisazioan oinarritua |
| Estilo bisuala | Eskuz egina, gordina edo zinematikoa | Nahita 'kalitate baxukoa' edo dardartia |
| Elkarrizketak | Benetako testigantza | Gidoizko "konfesionalak" komedia |
| Etika | Kazetaritzako egiarekiko zorrotz atxikimendua | Gehiegikeria egiteko lizentzia sortzailea |
| Ikusleen erreakzioa | Hausnarketa, enpatia edo haserrea | Barreak, ironia edo lotsak |
Bi generoek 'cinema verité' tresna-multzo bera erabiltzen dute: eskuan dardarka dabiltzan kamerak, argiztapen naturala eta kamerari zuzenean zuzendutako hitzaldiak. Hala ere, dokumental batek teknika hauek erabiltzen ditu Hollywoodeko zinemagintzaren artifizioa kentzeko eta egiara hurbiltzeko. Dokumental faltsu batek mozorro gisa erabiltzen ditu, ikuslearen garuna engainatuz fikziozko istorio bat albiste edo biografia bat balitz bezala prozesatzeko.
Dokumentalek erantzukizun handia dute zehaztasunari dagokionez; gertaera bat gaizki adierazteak zinemagile baten ospea hondatu dezake. Dokumental faltsuek kontrakoa dute helburu: errealitatea gehiegi handitzen dute absurdo bihurtu arte. Dokumental baten tonu serioa imitatuz, dokumental faltsuek txakur-erakusketen, tokiko politikaren edo musika-negozioaren inguruko kritika sozial zorrotzak egin ditzakete telesail estandar batek baino eraginkorrago.
Dokumental batean, elkarrizketa datuak edo pisu emozionala istorio bati emateko erabiltzen den aingura bat da. Dokumental faltsu batean, 'aitortza-burua' edo 'hizlari-burua' umore-motor bat da. Pertsonaiei pantailan beren ekintzen kontraesanean dauden gauzak esateko aukera ematen die, beren autopertzepzioaren eta errealitatearen arteko aldea sortuz, eta hori da dokumental faltsu modernoen umorearen ezaugarri nagusia.
Dokumental arrakastatsu batek askotan aldatzen du publikoak gai zehatz bati buruz duen ikuspegia, eta batzuetan erreforma legal edo sozialak dakartza. Dokumental faltsu arrakastatsu batek publikoa medioaren tropoekin barre egiten uzten du. Batek mundua den bezala dokumentatzen saiatzen den bitartean, besteak munduaren konplexutasunak erabiltzen ditu ironiarako eta pertsonaiek gidatutako komediarako jolasleku gisa.
Dokumental guztiak objektiboak eta %100ean inpartzialak dira.
Zinemagile orok aukeratzen du zer sartu eta zer moztu. Dokumental faktualenak ere badu zuzendariaren ikuspegia islatzen duen "ikuspuntu" edo narrazio-lente bat.
Dokumental faltsuak 'dokumental faltsuak' besterik ez dira.
Fikziozkoak diren arren, dokumental faltsu onenak satira sofistikatuak dira. Dokumental generoaren ulermen sakona behar dute haren erritmoak eta konbentzioak arrakastaz parodiatzeko.
Kamera dardarka badago, dokumentala da.
Eskuko kameraren lana genero askotan erabiltzen den estilo-aukera bat da, besteak beste, beldurrezko filmetan (found footage) eta akziozkoetan. Dokumentaletan, askotan beharraren ondorioa da; fikzioan, estetika nahita egiten da.
Dokumentaletan ez dira gidoiak erabiltzen.
Dokumental gehienek 'paperezko edizioa' edo egiturazko gidoia dute. Jendeari zer esan behar duen esaten ez dioten arren, zinemagileek narrazio-arkua eta egiten diren galderak planifikatzen dituzte istorio koherente bat bermatzeko.
Munduari buruz gehiago ikasi, historiari buruzko ikuspegi berriak lortu edo gizarte-arazo konplexu bat ulertu nahi duzunean, aukeratu dokumental bat. Giza izaeraz eta dokumental formatuaz beraz barre egiten duen parodia adimentsu eta pertsonaietan oinarritutako batez gozatu nahi duzunean, aukeratu dokumental faltsu bat.
2D filmek leiho-antzeko zinema-esperientzia klasikoa irudikatzen duten bitartean, argia eta kolorea erabiliz gainazal lau batean sakonera iradokitzeko, 3D filmek teknologia estereoskopikoa erabiltzen dute irudiak fisikoki zinema-espazioan proiektatzeko. Bien artean aukeratzeak 2Dren ikusmen-argitasun purua eta nahasi gabea 3Dren sakoneraren zirrara sentsorial eta murgilgarriaren aurka pisatzea dakar.
Konparaketa honek heroi eta gaiztoen arteko borroka tradizionaletik istorio modernoetan aurkitzen diren "gris tonuetara" igarotze narratiboa aztertzen du. Moralitate argiak katarsis asegarria eta justizia sentsazioa eskaintzen dituen bitartean, anbiguotasun moralak publikoa erronka egiten dio mundu errealista batean giza etikaren izaera konplexuari eta askotan kontraesankorrari aurre egitera.
Konparaketa honek tentsioa sortzeko erabiltzen diren bi teknika zinematografiko hotzak aztertzen ditu: 'Azaleko Normaltasunaren' itxurakeria eta 'Oinarrizko Brutaltasunaren' eragin biszerala. Batek ikusleak segurtasun sentsazio faltsu batera erakartzen dituen bitartean, eszenatoki arrunten bidez, besteak maskara hori kentzen du gizarte-ehunaren azpian ezkutatzen den errealitate gogor eta askotan bortitz bat agerian uzteko.
Bi generoek publikoa asaldatzea dute helburu, baina beldurrezko filmek, batez ere, erreakzio biszerala eragitea dute helburu, beldurraren, shockaren eta mehatxu argi baten presentziaren bidez. Thriller psikologikoek, aldiz, ezegonkortasun mentala, anbiguotasun morala eta ikuslearen errealitatearen pertzepzioa zalantzan jartzen duen kezka sentsazioa dute ardatz.
Konparaketa honek pertsonaia batek identitate berri bat eraikitzeko duen nahiaren eta bere historiaren grabitatearen arteko tentsio zinematografikoa aztertzen du. Berrasmatze pertsonalak itxaropen eta ekintzaren kontakizuna eskaintzen duen bitartean, iragan saihestezinak gogorarazle sendo eta askotan tragiko gisa balio du, gure aurreko ekintzek eta inguruneek gure psikean eta gizarte-errealitatean marka iraunkorrak uzten dituztela.
