Film baten kontakizunaren DNA gidoiarekin hasten da, baina abiapuntua asko aldatzen da bi diziplina hauen artean. Jatorrizko gidoiak orrialde zuri batetik eta idazle baten irudimenetik jaiotzen dira, eta egokitutako gidoiek, berriz, dauden istorioak —eleberrietatik hasi eta albiste artikuluetaraino— jatorrizko formatu bisual batera itzultzeko arte konplexua dakar.
Aurretik argitaratu edo ekoitzitako materialean oinarrituta ez dauden pantailarako idatzitako gidoiak.
Liburu, antzezlan, artikulu edo baita beste film batzuetako iturrietatik eratorritako gidoiak.
| Ezaugarria | Jatorrizko gidoiak | Egokitutako gidoiak |
|---|---|---|
| Jatorrizko materiala | Bat ere ez (Orrialde hutsa) | Dauden jabetza intelektuala (liburuak, antzezlanak, etab.) |
| Sormen Askatasuna | Absolutua | Iturburu-mugen barruan |
| Barneratutako audientzia | Bat ere ez / Baxua | Aurretik zegoen zaletu-basea |
| Erronka nagusia | Mundu bat hutsetik eraikitzen | Tonua trinkotzea eta itzultzea |
| Sari Kategoria | Jatorrizko gidoi onena | Gidoi Egokitu Onena |
| Legezko eskakizunak | Idazlearen jabetza. | Egokitzapen eskubideen baimena |
| Zirriborro Prozesua | Asmakuntza eta aurkikuntza | Deseraikuntza eta berriro muntatzea |
Jatorrizko gidoi bat idaztea asmamen hutsezko ariketa bat da. Dauden istorioen segurtasun-sarerik gabe, idazlea elkarrizketaren ñabardura guztien eta tramaren erritmo guztien arduraduna da, koherenteak eta erakargarriak direla ziurtatuz. Askatasun hori zirraragarria da, baina zama handia dakar: istorioaren balioa eta logika publikoari bigarren unetik aurrera frogatu behar zaio.
Egokitzapena ez da hainbeste kopiatzea, baizik eta itzulpena. Eleberrigile batek berrogeita hamar orrialde eman ditzake pertsonaia baten barne-monologoa deskribatzen, baina gidoilari batek sakontasun bera ekintza bisual bakar baten edo azpitestu-lerro baten bidez helarazteko modua aurkitu behar du. Helburua jatorrizko materialaren "espiritua" harrapatzea da, zinema funtsean bestelako euskarria dela onartuz, bere erritmo-eskakizun propioekin.
Hollywood modernoan, egokitutako gidoiak inbertsio "seguruago" gisa ikusten dira askotan, publiko propioa eta kontzeptu frogatua dutelako. Jatorrizko gidoiak arrisku handiagoa dutela ikusten da, baina sari askoz handiagoak lortzeko aukera eskaintzen dute; "kultuzko klasikoen" eta etorkizuneko frankizia bihurtzen diren genero berrien iturri nagusia dira.
Jatorrizko gidoiak normalean bi orduko esperientzia baterako bereziki diseinatutako "Hiru Ataleko Egituraren" inguruan eraikitzen dira. Egokitutako gidoiek askotan zinemarako pentsatuta ez zeuden egiturekin borrokatu behar izaten dute, hala nola 600 orrialdeko eleberri baten erritmo bihurriarekin edo antzezlan baten gela bakarreko mugak. Gidoilariaren lana istorio hauek forma zinematografikoan berregituratzea da, jatorrizkoa ezagun egin zuen funtsa galdu gabe.
Gidoi egokituak errazagoak dira idazten, istorioa dagoeneko eginda dagoelako.
Hainbat modutan, zailagoak dira. Idazleek funtzionatzen duen istorio bat desmuntatu eta beste euskarri baterako berreraiki behar dute, eta horrek askotan trebetasun tekniko handiagoa eskatzen du berriro hastea baino.
Egokitzapen 'fidel' bat beti da bertsio onena.
Liburutik pantailara literalki egindako itzulpenak askotan zurrunak edo aspergarriak iruditzen zaizkigu. Egokitzapen onenek, 'The Shining' edo 'Jurassic Park' bezala, aldaketa handiak egiten dituzte filmaren izaera bisualera egokitzeko.
Jatorrizko gidoiak ezin dira benetako bizitzan oinarrituta egon.
Benetako gertaeretan edo pertsonetan inspiratu daitezke, baina argitaratutako kontu zehatz batean oinarritzen ez badira (liburu edo artikulu batean bezala), originaltzat hartzen dira oraindik ere.
Jarraipenak gidoi originalak dira, trama zehatza berria delako.
Jarraipenek "aurretik existitzen diren pertsonaiak" eta munduak erabiltzen dituztenez, sari-erakundeek eta gremioek ia beti egokitutako material gisa sailkatzen dituzte.
Aukeratu gidoi original bat ahots fresko eta aurreikusezin bat eta kamerarentzat bereziki diseinatutako istorio bat bizi nahi duzunean. Bilatu egokitutako gidoiak maite duzun mundu bat berrimaginatu edo benetako istorio konplexu bat kontakizun indartsu eta zehatz batean destilatu nahi duzunean.
2D filmek leiho-antzeko zinema-esperientzia klasikoa irudikatzen duten bitartean, argia eta kolorea erabiliz gainazal lau batean sakonera iradokitzeko, 3D filmek teknologia estereoskopikoa erabiltzen dute irudiak fisikoki zinema-espazioan proiektatzeko. Bien artean aukeratzeak 2Dren ikusmen-argitasun purua eta nahasi gabea 3Dren sakoneraren zirrara sentsorial eta murgilgarriaren aurka pisatzea dakar.
Konparaketa honek heroi eta gaiztoen arteko borroka tradizionaletik istorio modernoetan aurkitzen diren "gris tonuetara" igarotze narratiboa aztertzen du. Moralitate argiak katarsis asegarria eta justizia sentsazioa eskaintzen dituen bitartean, anbiguotasun moralak publikoa erronka egiten dio mundu errealista batean giza etikaren izaera konplexuari eta askotan kontraesankorrari aurre egitera.
Konparaketa honek tentsioa sortzeko erabiltzen diren bi teknika zinematografiko hotzak aztertzen ditu: 'Azaleko Normaltasunaren' itxurakeria eta 'Oinarrizko Brutaltasunaren' eragin biszerala. Batek ikusleak segurtasun sentsazio faltsu batera erakartzen dituen bitartean, eszenatoki arrunten bidez, besteak maskara hori kentzen du gizarte-ehunaren azpian ezkutatzen den errealitate gogor eta askotan bortitz bat agerian uzteko.
Bi generoek publikoa asaldatzea dute helburu, baina beldurrezko filmek, batez ere, erreakzio biszerala eragitea dute helburu, beldurraren, shockaren eta mehatxu argi baten presentziaren bidez. Thriller psikologikoek, aldiz, ezegonkortasun mentala, anbiguotasun morala eta ikuslearen errealitatearen pertzepzioa zalantzan jartzen duen kezka sentsazioa dute ardatz.
Konparaketa honek pertsonaia batek identitate berri bat eraikitzeko duen nahiaren eta bere historiaren grabitatearen arteko tentsio zinematografikoa aztertzen du. Berrasmatze pertsonalak itxaropen eta ekintzaren kontakizuna eskaintzen duen bitartean, iragan saihestezinak gogorarazle sendo eta askotan tragiko gisa balio du, gure aurreko ekintzek eta inguruneek gure psikean eta gizarte-errealitatean marka iraunkorrak uzten dituztela.
