Ənənəvi Vestern janrları tez-tez "ağ papaqlı" qəhrəmanla "qara papaqlı" cani arasında açıq-aydın mənəvi mübarizəni təqdim etsə də, Spagetti Vestern janrları sərhədin sərt, kinayəli və şık şəkildə yenidən təsəvvürünü təqdim etdi. 1960-cı illərdə İtaliyadan çıxan bu alt janr klassik Amerika idealizmini mənəvi cəhətdən qeyri-müəyyən antiqəhrəmanlar və opera zorakılığı ilə əvəz etdi.
Qəhrəmanlığı, aşkar taleyi və yaxşı ilə pis arasındakı aydın fərqi vurğulayan klassik Amerika sərhəd filmləri.
İtalyan rejissorları tərəfindən istehsal olunmuş, çox vaxt İspaniya səhralarında lentə alınmış stilizə edilmiş, zorakı vesternlər.
| Xüsusiyyət | Ənənəvi Vestern | Spagetti Vesternləri |
|---|---|---|
| Mənşəyi | Amerika Birləşmiş Ştatları (Hollywood) | İtaliya / Avropa |
| Əxlaqi Ton | Aydın / İdealist | Qeyri-müəyyən / Kinayəli |
| Çəkiliş yeri | Amerika Cənub-Qərbi | İspaniya (Almeriya) və İtaliya |
| Baş qəhrəman | Qanunçu / Soylu Qəhrəman | Muzdlu / Anti-qəhrəman |
| Vizual üslub | Klassik geniş atışlar | Ekstremal yaxın planlar və kinetik montaj |
| Dialoq | Əhəmiyyətli / Süjetə əsaslanan | Minimal / İqtisadi |
| Saundtrek | Ənənəvi Orkestr | Eksperimental / Operativ |
Ənənəvi Vesternlər çox vaxt Amerika sərhədləri mifinə əsaslanırdı və sivilizasiyanın vəhşilik üzərində qələbə çaldığı bir yer kimi təsvir olunurdu. Bunun əksinə olaraq, Spagetti Vesternləri hər kəsin boz rəngdə olduğu bir dünyanı təsvir edirdi. Nadir hallarda xilas etməyə dəyər bir icma olurdu; bunun əvəzinə, hekayələr sərt, tozlu bir mənzərədə sağ qalan fərdlərə yönəlmişdi, burada yeganə qanun insanın çəkdiyi sürət idi.
Hollivud Vesternləri macəranın miqyasını vurğulamaq üçün mənzərənin əzəmətini nümayiş etdirən "ustad kadr"a üstünlük verirdilər. Spagetti Vesternləri böyük geniş kadrları aktyorun tərləyən üzünün qəfil, həddindən artıq yaxın planları və ya qıyılmış gözləri ilə yan-yana qoyaraq kinonun vizual dilində inqilab etdi. Bu, son atışmaları yüksək səviyyəli opera tamaşaları kimi hiss etdirən gərginliklə dolu, klaustrofobik bir atmosfer yaratdı.
Qəribə texniki fərq səsdədir. Klassik Vesternlər çəkiliş meydançasında sinxron səslə lentə alınıb. Lakin, Spagetti Vesternləri çox vaxt beynəlxalq aktyor heyətinin öz ana dillərində danışdığı "səssiz" şəkildə lentə alınıb. Dialoqlar sonradan post-prodakşn zamanı ingilis və ya italyan dillərinə dublyaj edilib, buna görə də bu filmlərdəki dodaq sinxronizasiyası müasir izləyicilərə bir qədər qəribə görünür.
Ənənəvi Qərb musiqisi çox vaxt vətənpərvərlik paradı və ya incə xalq mahnısı kimi səslənirdi. Spagetti Vesternləri Ennio Morricone kimi bəstəkarlar vasitəsilə filmlərin səs mənzərəsini əbədi olaraq dəyişdirdi. Koyotun ulaması, yəhudi arfası və uca opera vokallarından istifadə etməklə musiqi özünəməxsus bir personaj halına gəldi və səhnənin emosional intensivliyini ənənəvi simli alətlərin nail ola biləcəyindən daha da artırdı.
Spagetti Vesternləri aşağı büdcəli "zibil" filmlər idi.
Bir çoxu ucuz qiymətə istehsal olunsa da, janrın şah əsərləri (məsələn, "Bir zamanlar Qərbdə") böyük büdcələrə, mürəkkəb səhnə dizaynlarına və kino tarixinin ən mürəkkəb kinematoqrafiya nümunələrinə malik idi.
Bütün vesternlər ABŞ-da cərəyan edir.
Hekayələr ABŞ və ya Meksikada baş versə də, demək olar ki, bütün Spagetti Vesternləri İspaniyanın Tabernas səhrasında və ya İtaliyanın müxtəlif yerlərində çəkilib, çünki onlar Amerika Qərbinə bənzəyirdi.
Con Ueyn və Klint İstvud mahiyyət etibarilə eyni tip qəhrəmanlardır.
Onlar janrdakı parçalanmanı təmsil edir. Ueynin personajları adətən bir nişan və ya vəzifə hissi daşıyırdılar; İstvudun personajları çox vaxt qızılla motivasiya olunurdular və qanun onlara uyğun gəlmədikcə ona o qədər də əhəmiyyət vermirdilər.
"Spagetti Vestern" termini həmişə bir iltifat olub.
Bu, əvvəlcə Amerika tənqidçiləri tərəfindən bu filmləri ucuz, xarici təqlidlər kimi rədd etmək üçün istifadə edilən alçaldıcı bir termin idi. Daha sonra bu termin spesifik, yüksək sənət üslubunun əlaməti kimi qəbul edildi.
Qəhrəmanlıq və bir millətin yaranması haqqında klassik, rahatladıcı bir hekayə istəyirsinizsə, Ənənəvi Vestern seçin. İkonik musiqi və yüksək gərginlikli qarşıdurmalarla şık, sərt və mənəvi cəhətdən mürəkkəb bir hekayəyə üstünlük verirsinizsə, Spagetti Vestern seçin.
2D filmlər düz bir səthdə dərinlik təklif etmək üçün işıq və rəngdən istifadə edərək klassik, pəncərəyə bənzər kinematoqrafik təcrübəni təmsil etsə də, 3D filmlər görüntüləri kinoteatr məkanına fiziki olaraq proyeksiya etmək üçün stereoskopik texnologiyadan istifadə edir. Aralarında seçim etmək 2D-nin təmiz, saf vizual aydınlığını 3D dərinliyinin immersiv, yüksək duyğusal həyəcanı ilə müqayisə etməyi əhatə edir.
Bu kinematoqrafik arxetip, şəhərətrafı normal həyat tərzi ilə zorakı, basdırılmış cinayətkar keçmiş arasındakı qeyri-sabit tarazlığı araşdırır. Gərginlik, qəhrəmanın sevdiklərini keçmiş həyatlarının nəticələrindən qorumağa çalışması və qurtuluş arzusu ilə insanın əsl təbiətinin qaçılmazlığı arasında povest mübarizəsi yaratması ilə ortaya çıxır.
Blokbaster filmlər böyük büdcələri və geniş auditoriyaya yönəlmiş möhtəşəm vizual effektləri ilə qlobal kassalarda üstünlük təşkil etsə də, müstəqil filmlər çox vaxt büdcələri məhdud olan bədii ifadəyə və niş hekayə danışmağa üstünlük verir. Onlar arasında seçim etmək adətən yüksək oktanlı, kommunal kinematoqrafik hadisəyə, yoxsa ənənəvi troplara meydan oxuyan dərin şəxsi, personajlara əsaslanan bir hekayəyə can atmağınızdan asılıdır.
Canlı filmlər fiziki dünyanı kameralar və insan performansları vasitəsilə əks etdirsə də, animasiya rəqəmsal və ya əl sənətindən istifadə edərək tamamilə yeni reallıqlar qurur. Onlar arasında seçim etmək çox vaxt reallığın əsaslı teksturasını, yoxsa çəkilmiş və ya redaktə edilmiş kainatın sonsuz, cazibə qüvvəsinə qarşı çıxan imkanlarını istəməyinizdən asılıdır.
Bu müqayisə ədalətin xarici axtarışı ilə zehnin daxili araşdırması arasındakı fərqi aradan qaldırır. Cinayət dramları qanun və qaydanın maddi mexanikasına diqqət yetirsə də, psixoloji dramlar personajlara əsaslanan introspeksiyaya üstünlük verir və diqqəti "bunu kim etdi"dən "niyə belə olduqlarına" yönəldir.
